第九十二章 交换拍摄
正如斯皮尔伯格一开始不敢亲自指导辛德勒名单一样，凯萨提出的交换条件是请斯皮尔伯格拍摄一部关于日军侵华时期南京暴行的电影。
剧本由凯萨亲自操刀，但是导演必须由斯皮尔伯格担任。
面对凯萨这个要求，斯皮尔伯格明显有种松了一口气的感觉，原本他还以为凯萨会提出什么高难度的条件呢。
关于南京，凯萨思前想后最终还是决定启用拉贝日记作为剧本的基础，实际上他不是不能自己写一个，但是无论怎么写，终归不如拉贝日记这个从旁观者的视角出发的旁证来的让人信服。
因为拉贝日记在凯萨的计划中终归是要在国际上给日本人添堵的，起码以斯皮尔伯格为导演，加上自己和福克斯的全力运作，起码奖项是能拿多少就准备拿多少的。
至于拉贝日记，凯萨已经派人去德国寻找拉贝之孙“托马斯拉贝”了。
等双方接触之后，凯萨将会让二十世纪福克斯负责在全世界出版拉贝日记的有关事宜，托马斯拉贝也将成为第一个非娱乐圈的凯萨俱乐部成员。
在凯萨看来，这是一种迟到的回报，虽然当年华夏因为南京政府的撤退导致了资助拉贝的行动没有坚持下去，使拉贝最终在穷困中死于疾病，但是做出此等善举的大英雄终究不会被人遗忘。
可能在很多人看来，做好事不能收好处，尤其华夏人被灌输了几十年“做好事不留名”的思想然而，如果做好事没有好报，坏人将最终占领这个世界。
凯萨不打算亲自拍摄拉贝日记得初衷与斯皮尔伯格的一样，就是因为怕自己因为民族情感缺少中立性。
当然了，这种中立性不是那种绝对冷酷的中立，而是相对理智的，充满了克制的中立性。
不要小看这种历史题材文艺作品的中立性，太过明显的倾向性会使作品缺少说服力。并且很容易就拍成抗日神剧那种垃圾作品。
显然，玩命丑化日军，把日军描写成弱智的电视剧并不能给共军游击队带来荣耀，相反。招黑倒是招的飞起。
在华夏，甚至有些叛逆期的熊孩子跟着家长看抗日神剧最大的期望就是日军的胜利因为他们已经被共军游击队会拐弯的子弹和手撕鬼子给恶心透了。
在拉贝日记的拍摄这件事上，凯萨自认为做不到相对的中立，反倒是斯皮尔伯格这个抗日战争的局外人更适合影片的拍摄。
所以，两个人最终达成了初步的合作意向。等双方的律师碰个头，签了合同，这件事基本上就毫无悬念了。
送走了两位犹太精英，凯萨忍不住感慨这个民族，果然是坚忍不拔，不达目的不罢休。
犹太人在美协会，几次三番登门，威胁也好，帮助也罢，就为了从凯萨手里拿到赞助。
斯皮尔伯格为了宣传犹太人的苦难史。到处求爷爷告奶奶，导演就找了十几个人，甚至最终找到凯萨这个年轻得过分的导演这里
甚至在原本的时间线上，斯皮尔伯格因为没人愿意执导最终只能餐厅情节的拍摄地。
记者们疯了一样的想要进入餐厅全程采访，然而大部分人都被黑水安保拦在了门外，只有f一x电视台c洛杉矶时报c以及不多的几家媒体可以派记者进入餐厅。
可以看出来，这些媒体人不是凯萨旗下的就是亲善凯萨的，这也是凯萨再次强调性的释放了一个信号。
爷现在是趁媒体的人，不需要还像以前一样还忍你们这些专门黑我的媒体了，攻守已经互换了，现在是爷想不想封杀你们的问题了。
外面的记者干着急，里面的记者可就爽得飞起。
宴会是半自助餐的形式，主菜是需要点单的，由各种s好莱坞明星的侍者负责上菜，至于开胃的凉菜c熟食c点心这些都是需要客人们亲自去吧台附近的餐车挑选的。
凯萨不得不赞叹，自家的邢师傅教出来的徒弟果然没有让人失望，仅仅是开胃菜就让凯萨领略到了那接近邢师傅御厨风范的爆炸性口感。
而记者和剧组成员们平时虽然偶尔也来兔宝宝餐厅解馋，但是这一次的开胃菜和点心花样特别多，都是以前没有过的菜品，乍一吃起来让人唇齿留香回味无穷。
要不是兔宝宝餐厅对普通收入人群来说稍显小贵，他们都恨不得天天在这解决三餐。
要知道自从美元诞生以来到任何时候，五美元一杯的奶昔从来都不是闹着玩的。
第二天的媒体报道除了关于沉默的羔羊电影的内容之外，人们发现几乎所有记者都大篇幅的描述了兔宝宝餐厅的情况。
这几乎等同于免费广告的行为恰恰是凯萨的目的，不然的话他不会把用餐地点定在兔宝宝餐厅，就算是，他也不会让任何记者进入采访。
兔宝宝餐厅自第一次营业以来，在美国本土从来没做过任何一次广告，唯一让餐厅知名度受益的只有低俗小说电影本身，可以说大部分食客都是看过电影之后慕名而来并成为长期顾客的，剩下的客人基本都是口耳相传的结果。
当然了，记者们之所以这么配合凯萨，除了吃人嘴短之外，凯萨和朱迪福斯特在杀青宴上再现了低俗小说中的扭扭舞也是重要原因之一。
f一x电视台的现场录像忠实的记录了凯萨和朱迪的扭扭舞，让在现场的记者以及电视机前的观众瞬间想起了低俗小说中的文森特与华莱士太太。
这让热度刚过去不久的低俗小说一下又被推上了风口浪尖，不过这一次不是票房或者明星新闻，而是低俗小说的录像带销售迎来了一次小爆发，这才是凯萨始料未及的。
凯萨记得自己曾经跟自己的粉丝们说过，不要急着淘汰放像机，更不要急着购买vcd，等一阵子之后，容量更高的碟片放映机会和新的游戏主机一同发售。
然而粉丝们的答案让凯萨只能泪流满面的感慨自己“无以为报”，因为粉丝们购买录像带的理由是着急重温低俗小说和马克思佩恩，等新放映机发售了再买新版本。
面对这样的粉丝，凯萨仰天长叹粉丝经济才是未来。
不过想想着名巨人郭娘娘一部巨时代让多少华夏导演泪流满面，人们就能明白粉丝经济有多么恐怖了。
这一点，才是最终让好莱坞的明星们对凯萨趋之若鹜，以及几大制片巨头只能看着凯萨带领二十世纪福克斯一骑绝尘的最大原因。
从1990年开始统计年龄，自从加菲猫和开始，凯萨的作品极大的影响着北美十岁到四十岁的主流消费人群，而且随着凯萨的电影作品以及f一x电视台的优秀节目增多，粉丝的年龄段还在继续扩大，四十多岁不到五十的人群也在逐渐被凯萨所吸引。
这几乎就是北美的主要消费群体了，可以说是一股难以被忽视的力量，在华夏的暴发户们满世界扫货之前，全世界的商人都想从北美这群人的口袋里赚钱。
面对粉丝这种执着的热爱，凯萨除了回报他们更多作品之外确实也是无以为报了。
于是凯萨干脆一头钻进书房，开始了闷头开发不问世事的状态，起码要在pyb一x2首发的时候多发售几款经典大作。未完待续。
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面对凯萨这个要求，斯皮尔伯格明显有种松了一口气的感觉，原本他还以为凯萨会提出什么高难度的条件呢。
关于南京，凯萨思前想后最终还是决定启用拉贝日记作为剧本的基础，实际上他不是不能自己写一个，但是无论怎么写，终归不如拉贝日记这个从旁观者的视角出发的旁证来的让人信服。
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可能在很多人看来，做好事不能收好处，尤其华夏人被灌输了几十年“做好事不留名”的思想然而，如果做好事没有好报，坏人将最终占领这个世界。
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所以，两个人最终达成了初步的合作意向。等双方的律师碰个头，签了合同，这件事基本上就毫无悬念了。
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