正文 §§第五章 周信芳

  1c大师小传

  周信芳原名士楚艺名麒麟童原籍浙江慈溪生于江苏清江浦（今淮阴市）出身艺人家庭是我国卓越的京剧表演艺术家是继谭c汪c孙三大老生流派之后受到广大观众热爱的一个新流派“麒派”的创始人他六岁拜陈长兴为师七岁登台十三岁就成为戏班中的主角到天津c北京等地演出到北京后搭入“喜连成”科班曾与梅兰芳同台演出从这里起他将七岁登台始用的“七龄童”艺名改为“麒麟童”也就是从这时起“麒麟童”这个名字一直屹立在京剧剧坛上受到广大观众的赞赏

  周信芳六岁随父周慰堂（演青衣艺名金琴仙）旅居杭州从陈长兴练功学戏七岁登台演《铁莲花》中的定生艺名“七龄童”

  1906年后随王鸿寿赴汉口演出1907年在上海改用“麒麟童”此后一直沿用此名1908年到北京入喜连成科班与梅兰芳c林树森c高百岁同台

  1912年返沪在新舞台等剧场与谭鑫培c李吉瑞c金秀山c冯子和等人同台颇受熏陶演技渐趋成熟

  1915年至1926年间先后在上海丹桂第一台c更新舞台c大新舞台c天赡舞台演出排演了连台本戏《汉刘邦》c《天雨花》c《封神榜》等在此期间两度赴北京c天律演出将《萧何月下追韩信》c《鸿门宴》c《鹿台恨》c《反五关》等戏介绍给北方观众人称“麒派”

  1927年参加南国社在《雷雨》中饰周朴园抗日战争爆发以后积极参加救亡活动并演出《徽钦二帝》c《文天祥》c《史可法》等戏激起观众强烈的爱国热情随后又继续演出了《香纪》c《董小宛》c《亡蜀恨》等具有民族意识的戏

  1940年1月23日为救济灾民京剧大师周信芳与文化界人士联合义演话剧《雷雨》周信饰演周朴园其他演员有金素雯c高百岁c桑弧c胡梯维c马琦兰等朱端钧导演报界均发文赞扬周信芳多才多艺

  1949年以后他参与编演新戏移植演出了昆曲《十五贯》创演了《义责王魁》和《海瑞上疏》

  1949年9月周信芳应邀赴京参加了中国人民政治协商会议第一次全体会议先后任上海军管会文化局戏曲改进处处长c华东戏曲研究院院长c上海京剧院院长c中国戏剧家协会副主席c上海分会主席等职

  1952年10月参加第一届全国戏曲观摩演出大会演出《徐策跑城》获荣誉奖

  1953年冬赴朝鲜慰问中国人民志愿军

  1955年4月及1961年12月文化部c全国文联c中国剧协等先后联合举办“梅兰芳c周信芳舞台生活50周年纪念”及“周信芳舞台生活60年纪念”演出活动50和60年代多次率团到华东c中南c西南c西北c华北c华南等地巡回演出足迹几乎遍及全国

  1956年率团赴莫斯科c列宁格勒等9城市演出

  1959年加入了中国

  周信芳早年弟子有高百岁c陈鹤峰c李如春c杨宝童c王少楼等

  1960年前后他先后收沈金波c童祥苓c萧润增c霍鑫涛c张学海等人为徒

  “”中周信芳身心遭到严重的折磨与摧残于1975年含冤逝世

  2c代表作及艺术感染力

  《徐策跑城》c《乌龙院》c《萧河月下追韩信》c《四进士》c《扫松下书》c《斩经堂》c《清风亭》c《坐楼杀惜》c《义责王魁》c《打严嵩》等

  周信芳的基本功精湛嗓虽不好而能唱他声音宽响沙而不嘶晚年转具苍醇之音色拔高示反觉圆润低音更见出浑厚特色他的唱以苍凉遒劲为特色朴而不直顿挫有力往往有极富曲折跌宕之处尤其注意抒发人物感情高拨子c汉调等唱腔有独特的韵味

  周信芳的念白有较重的浙江方音苍津c爆满讲究喷口富于力度口风犀利老辣而且音乐性强善用语气词有时接近于口语生活气息浓厚无论表达风趣c庄重c愤恨c哀伤的情绪语气都极为自然生动表演中运用水袖c身段c步法结合眼神和面部表情都能吻合剧情及人物的特定处境于思想显示了他提炼生活c再现生活的深厚功力一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果如靠旗c髯口c甩发c帽翅种种功夫纯熟自如

  周信芳勇于创造在继承的基础上多了大量的改革创新除对传统剧目作去芫存菁的整理改动之外无论唱c念c左c打与剧目c唱词c服装c扮相c等均有适合于自己风格而与众不同的设计如对现代化剧艺术中新的表演手段的吸收以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物造成强烈的艺术感染力

  3c主要角色介绍

  斩经堂

  《萧何月下追韩信》饰萧何

  周信芳饰吴汉

  〔二黄碰板三眼〕贤公主休要跪休要哭听本宫从前事细对你说千错万错你父错他不该一心心谋夺山河杀却了汉家臣数百余口就是那鸡和犬也不存留我的父上金殿反遭斩首到如今子报父的仇〔垛板〕前堂奉了母亲命经堂要将你人头割我本当杀了你怎奈是我们恩爱夫妻难以下毒手我本当不杀你怎奈是我的老娘前堂等人头这才是马到临崖难回头船到江心难补漏贤公主只为你是仇人之女不肯留我泪如雨流贤公主呀

  徐策跑城

  周信芳饰徐策

  〔高拔子原板〕湛湛青天不可欺未曾起意神先知善恶到头终有报且看來早与來迟薛刚在洋河把酒戒他爹娘的生寿把酒开三杯入肚出府外惹下了塌天大祸灾天佐c天佑俱打坏张泰的门牙打下來太庙的神像俱打坏太子的金盔落尘埃举家绑在西郊外三百余口把刀开韩山发來人和马青龙会还有八百兵

  萧何月下追韩信

  周信芳饰萧何

  〔西皮慢流水〕我主爷起义在芒砀拔剑斩蛇天下扬怀王也曾把旨降两路分兵进咸阳先进咸阳为皇上后进咸阳扶保在朝纲也是我主洪福广一路上得遇陆贾c郦生和张良一路上秋毫无犯军威壮我也曾约法定过三章项羽不遵怀王约反将我主贬汉王今日里萧何荐良将但愿得言听计从重整汉家邦一同回故乡撩袍端带我把金殿上〔摇板〕扬尘舞蹈见大王

  扫松下书

  周信芳饰张广才

  我拜的是忘恩负义的〔清江引二六〕蔡伯喈小哥哥你在荒郊外听老汉把那蔡家的事儿从头说开怀蔡伯喈到京城把那功名求拜在家中撇二老竟不归來他的父为他把那双眼哭坏他的母终朝每日泪洒在胸怀家中贫穷无计可奈最可叹他二老双双冻饿而死就赴了泉台五娘子剪下了青丝到那长街去卖卖了些银钱把她公婆來葬埋似这等贤德的媳妇令人真可爱是老汉送米我又送柴她那里身背着琵琶到那京城地界但愿她夫妻相会永和谐他把那父母的劬劳抛至在那三江以外他又把结发的恩情一旦都丢开小哥哥你与我把信來带你叫那蔡伯喈他早早地回家來倘若是蔡伯喈他把良心來坏你问他的身从哪里得來倘若是蔡伯喈佯瞅再不睬你就说在这陈留郡荒郊外有个老者叫张广才托过小哥你把信带说我一个拜个拜早早回來洁扫坟台

  4c艺术成就

  全方位地表达

  他既全方位地表达了京剧传统又吸收地方戏c电影c话剧c芭蕾舞c华尔兹c探戈等多种表演方式的精华对传统京剧加以创新被公认为京剧海派代表人物他吸取了谭鑫培c孙菊仙c汪桂芬c汪笑侬c夏氏兄弟c潘月樵c王鸿寿c沈韵秋c李春來c冯子和c刘永春c苏廷奎等前辈的艺术特点又经常与许多同辈名家合作在交流与借鉴中融会贯通独创一格嗓音带沙但中气足恰好形成了麒派的基本特色他的唱腔接近口语酣畅朴直；念白饱满有力富有浓厚的生活气息以“化短为长”形成了麒派唱腔的独特风格；注重做功表演从人物内心出发调动唱c念c做c打全部予以充分展示因内外和谐而真实生动善用髯口c服饰及道具等來塑造人物；在音乐作曲c锣鼓c服装c化妆等方面作了革新和创作也是麒派艺术的根基使人物在塑造性格和表达感情上达到舞台艺术的最高境界

  编c导全才

  周信芳不但精通表演艺术而且是编c导全才自编和与人合编的剧目不下120出1925年首开京剧导演先河借鉴话剧导演手法运用到京剧中來成为首个将“导演制”用于中国戏曲的艺术家从《汉刘邦》开始他主演的剧目基本上由自己导演直到解放后主演的《义责王魁》c《澶渊之盟》等一些传统戏也经过他导演加工他作为导演不断修改剧目是他对编c导c演的艺术整体完美的追求

  现时代的宣传利器

  周信芳强调表演艺术的统一性重唱c念c做c打的综合整体早在30年代就已提出戏剧是“现时代的宣传利器”要求演员通过加强自身审美修养塑造真善美统一的人物形象新中国成立后他带头进行戏曲改革加工锤炼一批麒派剧目他还亲自率团到工厂c农村c部队作巡回演出和各种类型的演出

  同时代紧密结合

  在他经常上演的剧目中不同程度地闪烁着时代的光辉

  他有两类剧目；一类是直接配合时事意图号召观众投入现实斗争如袁世凯窃国前后他编演了《宋教仁遇害》c《王莽篡位》五四运动时他编演《学拳打金刚》30年代日寇侵华时他编演《明末遗恨》c《洪承畴》c《徽钦二帝》等这类戏过去常常被人称道认为体现了周信芳反侵略反暴政的爱国热情这是确实的但也不必过于夸大因为这些戏虽然热情可嘉有其重要的历史意义但艺术上大都相当粗糙流传不下來更重要的是第二类剧目即周信芳几十年演剧生活逐渐筛选出的他的保留剧目或叫代表剧目像《打渔杀家》《打严嵩》c《四进土》c《投军别窑》《路遥知马力》c《走麦城》c《乌龙院》c《追韩信》《斩经堂》《徐策跑城》c《扫松下书》c《清风亭》c《鸿门宴》《明末遗恨》c《秦香莲》c《文天祥》c《义责王魁》c《海瑞上疏》等等（再宽一些可到30个以上再紧一些不会少于10个）这些戏大部分是传统老戏少部分是新编剧目把这么一批代表剧目摆出來可以清楚地看到周信芳一生虽然演出过将近大小600出戏但由博返约他最下功夫最热爱也最精彩的这几十出戏则都有其充实的内容都在不同程度上表现了封建社会的真实生活都含有爱国家爱民族c追求正义c公平的人民性思想都有比较生动的有性格的人物这些戏不像《宋教仁遇害》c《学拳打金刚》那样具有直露的政治鼓动性但更深刻更多方面地c直接或间接地反映了时代精神体现了人民的思想感情

  把戏演创造出人物

  作为大艺术家不仅要选择优秀剧目同时更必须把戏演好要创造出人物來演出性格來表达出丰富的感情來

  戏曲观众都知道京剧是以程式化作为表演的主要方法其好处是观众（特别是过去草台广场的观众）即使听不清说和唱也能远远一看程式就能大体明白这是什么场景角色是些什么人在做什么事显示什么感情而且程式动作富于舞蹈美节奏感强；其缺点则是容易千人一面只有一般化的类型而缺少个性化的独特表演许多优秀演员在扮演角色时都是不满足于一般化的程式表演而力求在运用一般程式的基础上或则突破改造程式或则进行细致的润饰加工或则创造某一角色的特有程式目的都是为了不把徐策c宋士杰c张元秀c王中等戴白满的角色演成道汤而要创造出他们不同的身份c性格；要求把角色演活这无论北方c南方都是同样的我们到处可以听到某个演员是“活孔明”c“活张飞”等等周信芳在表演上的最突出之处是高度重视角色的性格化不仅一两个角色力求演活几乎是他所有的代表剧目中的角色都是活的他演萧何追韩信时的骑马就是萧何此时此刻的骑马徐策跑城就只能是徐策的跑宋江杀阎婆惜时的拔刀插刀也只能是宋江特有的动作周信芳把角色创造的重点放在性格化上而在性格化的人物塑造中他所最着力的又是这个人物的感情的表达和宣泄通过动作通过唱萧恩的悲愤和复仇的决断张元秀的悲愤和无处讨取公平的悲痛宋士杰的义愤和狡狯c热情和冷静海瑞的刚毅c执着和勇敢他无不给予淋漓尽致的显示真正做到以情动人通过动情而“把剧中的意志來鼓动观客”以求体现“戏的真价值”（均周信芳语）“周信芳先生的戏看后总是感到心弦震动不已它似乎有一种力量迫使你进入艺术情境去关心c同情这些人物的命运迫使你不能不受感动”这是中国戏剧理论大家张庚30多年前所说的话十分准确而深刻几乎所有评论家无不强调指出周信芳在塑造性格表达感情上的突出成就这是舞台艺术的高乘境界在现代可说是并世无两

  5c对时代的态度

  周信芳所处的伟大而动荡的时代和他对时代的态度决定了他所选择和编演的剧目

  如上所说这些剧目大都是具有爱国的c正义的或积极的思想感情并有爱憎分明c意志坚强c大义凛然的人物这些剧目除少数周信芳特有者外是许多演员都会演和常演的但是演法各有不同有的仅仅按老生的类型以一般化的程式扮演最多卖弄几声嗓子几个圆场有的则以演员自己的风度习惯去代替各个不同性格的角色的风格特色比如一个演员很擅长演唱时的浅斟低唱的韵味和温文尔雅的动作因而在演萧恩杀家时或者徐策跑城时也一概以浅斟低唱温文尔雅的风格出之如何能行周信芳则不然他强调扮演人物的性格化他所选演的剧目和他所演的人物大都生活于斗争尖锐c感情充沛c动作强烈的戏剧情境之中这就逐渐形成他在表演上的特有艺术风格这种艺术风格同角色的性格化是协调的当他的风格基本形成之后他就逐渐少演那些与风格抵牾的戏而更多地加工并常演符合风格的戏终于使之成为自己的代表剧目什么是周信芳的艺术风格这是个很值得探讨的问題

  还有许多大体类似都认为周信芳的艺术风格属于壮美而非优美或柔美其主体是豪放苍劲强烈朴实同时他也很擅长演喜剧饶有风趣他的表演也有轻松的时候但这种风趣c轻松又是同他的风格主体结合在一起的如《打严嵩》c《宋士杰》等等这种风格在别的演员身上特别某些前辈演员身上常常也能见到但是像周信芳那样充实浓郁那样深沉那样有光彩并且体现于他所有的代表作品中可以说也是并世无两的还必须看到本世纪上半叶我们国家风雨飘摇国势危殆仁人志土为国家的富强和人民的解放抛头颅洒热血前仆后继时代的精神正是一种豪迈刚强c悲壮沉雄的精神周信芳的艺术风格是时代精神在京剧艺术中的响应和体现这是周信芳表演艺术最精微最辉煌的价值所在30年代中鲁迅曾批判过那种“将粗犷的人心磨得渐渐的平滑”的艺术这样的艺术在京剧里也是有的但周信芳则是将粗犷的人心给以粗犷有力的表现的艺术这也正是周信芳之所以能成为京剧界最突出的代表人物的缘故他的艺术同时代相应相通

  重视舞台上的艺术完整性

  周信芳在京剧舞台艺术上的又一突出之处是他在舞台上决不独善其身决不只顾自己个人突出而是十分重视舞台上的艺术完整性

  京剧界习惯老戏在演出前是不排戏“台上见”的但是周信芳则要排戏目的当然是为了演员之间能够更好地合作为了艺术的完整周信芳从年轻时候已有了主角地位之后仍然经常为其他演员包括青年演员配戏从前叫做“捧”这在名演员里极为难得除了演剧道德c培养青年的意义之外这样做当然会使一出戏更完整更有“一棵莱”的份量他在青年中年时期编演过大量新编的连台本戏和单本戏新戏更需要通过排演使演员们通力合作力求舞台上的完整这几种情况自然引导周信芳不能不重视京剧的导演艺术；在当时京剧界还沒有导演制度的情况下作为从90年代起就同话剧艺术家有过较多接触c深受新兴话剧影响的周信芳不能不自己担当起导演的职责來这里不可能对周信芳的导演艺术的成就做出评断但是从他几十年的历程可以看到编演新戏包括老戏新排或重排对于一个演员的成长何等重要也可以看到周信芳在京剧界建立导演制度的努力上是做出了卓越的贡献的京剧的导演艺术从來就有但导演制度应该说是从新编本戏和连台本戏开始的在周信芳的培育和影响下出现了一批京剧导演为建国后京剧的大革新大发展和更有效更正规地建立导演制度准备了人才和经验上述几点：选择和编演具有积极社会意义的优秀剧目；塑造了一系列以性格化为中心活用程式唱念做打并重的有光彩的人物形象；形成和发扬反映时代精神的艺术风格；追求舞台上的完整性我以为就是周信芳表演艺术成就的几项重要的内容当然还有很多方面可以探讨但就此几项已是周信芳对中国京剧的巨大贡献而且大都是超越前人的贡献足以使他毫无愧色地成为现代京剧最重要的代表人之一但是这都还是周信芳作为一个演员在艺术实践上的贡献；如果再深入一层我们还可以发现周信芳在中国京剧的演剧思想上同样是有极为有价值的贡献

  6c评论家观点

  “豪放的艺术风格”（张庚）

  “苍劲挺拔浑厚有力豪迈谐趣”“壮美”（曲六乙）

  “刚劲质朴鲜明强烈”（陈西汀）

  “激昂豪迈雄伟苍劲阳刚之气的壮美”（龚义江）

  “苍劲沉郁朴质无华但有韵致”（邹苇澄）

  “豪放的风格壮美的范畴”（曹聚仁）

  7c麒派的主要特征

  源于生活的表演特征

  麒派的表演从生活出发以传统的程式为手段刻画性格鲜明的人物形象他的唱c念c做c打都不是单纯地卖弄而是着重刻画人物性格表达人物思想感情

  雄壮刚健的美学特征

  麒派的演唱以酣畅质朴c苍劲浑厚见长念白抑扬顿挫饱满有力他最擅做工身段洒脱洗练节奏强烈顿挫有力轮廓鲜明

  雅俗共赏的审美功能

  麒派的戏剧语言通俗易懂麒派的念白比较口语化不仅知识阶层的观众爱看普通劳动人民也看得懂他的不少唱段街头到处传唱

  8c同庚同科两童伶

  《二堂舍子》中与梅兰芳合作

  梅兰芳和周信芳都出生于梨园家庭出生于京剧日趋成熟并走向兴盛的历史时刻对于他们日后吃“戏饭”这是极为有利的环境梅兰芳和周信芳的学戏过程有相同处也有不同处相同之处他们二人幼年都曾入私塾都拜师学艺稍后又都边学戏边演出以童伶登台而崭露头角不同之处是梅兰芳身处京剧之都祖父c伯父都是京剧界的名流他学戏条件相对较好而且传承的是正宗的京派他以童伶登台也都是在北京的舞台上；周信芳却身居江湖小戏班虽然拜的师傅也是京派的名伶但他学得比较杂既有京派又受王鸿寿南派的深刻影响而且他较多在南方集镇码头上漂泊卖艺

  那时梅兰芳学戏已有几年登台后小有名气他很想搭一个既能系统学戏又能登台演出的班社喜连成科班是个理想的去处喜连成的社长叶春善是梅兰芳的外祖父杨隆寿的徒弟他搭班喜连成是顺理成章的事情

  历史上的遇合有时十分奇妙这时南方的周信芳也负笈北上进了喜连成科班喜连成科班曾被誉为全国第一大科班它只收男生随到随考入科年龄一般为六岁至十一岁坐科年限为七年喜连成共办七科学生以“喜c连c富c盛c世c元c韵”排名共培养学生近七百名除了本社学生以外另聘社外稍有名声的童伶搭班学艺其居住膳食不同于本社学生并付给包银梅兰芳和周信芳就是属于搭班学艺的

  梅兰芳与周信芳各自演了许多戏目而他们的合作演出更令人瞩目当时两人都是十三岁显得特别亲密他们首次合作的剧目是《九更天》这是一出奇冤戏周信芳饰马义梅兰芳饰马女一个悲愤一个凄厉演得如泣如诉催人泪下接着他们又合演了《战蒲关》这是全场的压轴戏梅兰芳饰徐艳贞周信芳饰刘忠两人表演细腻逼真唱腔委婉动听许多观众禁不住为这两位童伶的精湛表演喝彩叫好

  梅兰芳和周信芳在喜连成同科并首次合作这对他们两人來说都是非常重要的事1908年11月14日c15日光绪帝和慈禧太后相继去世规定“国丧”期间各戏班不得演出梅兰芳和周信芳暂时离开了喜连成科班梅兰芳回家继续学戏周信芳则去天津搭班演出并开始了他的北国之旅

  9c与裘丽琳的婚恋

  裘丽琳生于一个大户人家父母双方均家世显赫裘丽琳的父亲裘仰山同时拥有谦和茶庄与致和钱庄两家产业裘母玛丽?罗丝是一个苏格兰裔海关官员娶了松江大户金家的小姐为妻而生的两个子女之一玛丽还未成年时其父在上海逝世为了保护玛丽应得的遗产金氏将她带到了绍兴乡下居住在那里根据传统玛丽像其他小姐一样裹了小脚

  在上世纪的20年代裘丽琳是上海社交圈中的首席名媛在上海滩时尚人士中她也是第一个梳“油条”发式者她积极主持和参与慈善活动由于她的美貌和魅力她的追求者源源不断这一切都在裘丽琳遇到周信芳之后改变了24岁那年裘丽琳与周信芳私奔两人生了三个小孩之后周信芳与前妻正式离婚裘丽琳才与周信芳举行了婚礼在此期间裘丽琳遭受的不仅仅是丑闻带來的流言蜚语

  因为女儿的出走暴怒的母亲玛丽?罗丝曾威胁说要与丽琳脱离母女关系但是不久之后又重新谅解了她根据老的传统玛丽?罗丝把裘父留下的所有财产都留给了她溺爱的独子尽管如此她把自己的私房钱留给了两个心爱的女儿

  从和丈夫周信芳生活在一起的那一刻起裘丽琳就不得不面对周信芳所生活的世界她曾随身携带一把小枪陪伴丈夫在北方各省“跑码头”三年他们的三女儿周采芹就是出生在巡演途中

  裘丽琳是周信芳一生的至爱同时也是他的知己c经纪人以及全方位的助手裘丽琳管理了周信芳的演出帐务并成功地将其由赤字转变为赢利她将“七三拆帐”方式引入了京剧演出体制为了保护丈夫的利益裘丽琳从來不惧怕出面与各阶层的人打交道为了让她的家庭成员生活在一个舒适的环境里裘丽琳买下了长乐路上两间打通了的弄堂房子居住小女儿出世后她托人买了长乐路788号一栋只有外籍人士才买得到的花园洋房她把子女送去上最好的学校；她用金条贿赂秘密警察把女朋友的名字从国民党的黑名单中划掉（结果被她救出的是著名出版家丁景唐先生）；她用智慧吓跑了一帮上门抢劫的强盗；当朋友有困难时她总是挺身而出帮他们度过难关

  像她的丈夫一样裘丽琳爱憎分明厌恶一切不公平的事以“义”字为自己的做人宗旨1947年裘丽琳把她的大女儿送到美国留学其余4个子女也在50年代分别出国裘丽琳自己也经常往返于上海c香港之间以及一次远赴英伦探望自己心爱的子女与他们团圆

  在伦敦期间裘丽琳曾与她当时红极一时的明星女儿周采芹一起出席了一个晚会见到她的每一个人都为她流利的英语和典雅的举止所倾倒当时与周采芹并不十分熟悉的超级大明星加利?格兰特（carey　grant）竟然在第二天专门打电话來邀请裘丽琳去参加他主演的新电影《触摸貂皮》（that　t一uchk）的首映式

  由于牵挂着在上海的周信芳裘丽琳从來不会离沪太久在动荡的年代里裘丽琳因义早逝于1968年3月27日与世长辞一个人静静地走了

  松语文学免费小说阅读_www.16sy.com

• 推荐自己的新书《天命讨债人》

  齐天大魔猴

  桀骜齐天圣，铮铮大魔猴
• 第817章 四公子当真与众不同？

  清穿后每天被迫撩

  【欢脱独宠，沙雕撩夫日
• 新书《谜城》开启

  神峰

  一次偶然， 他踏足修
• 第270章 酒吧偶遇

  网游之影子大师

  我，在黑夜中行走 我
• 007儿女成群

  婚城难入

  十八岁的她，一心想用高
• 第四百一十六章 邀请

  剑神之剑弑乾坤

  《剑神之剑弑乾坤》是一