正文 §§第九章 叶盛兰
1c梨园世家
曾祖父叶廷科清道光年间从太湖贩茶c笋至京后定居祖父叶中定始入梨园学艺于老嵩祝班后为四喜班净角台柱父叶春善创办著名的旧式京剧学校富连成社并终身任社长是成就卓越的戏曲教育家盛兰为其四子
2c艺术经历
叶盛兰六岁就读于北平师大平民小学九岁奉父命辍学从艺入富连成社排入第四科小“盛”字初习旦角由张彩林开蒙因英武有余柔媚不足在萧长华等明师的建议下他父亲及时的让他改学小生后來他以小生挑班以后还以反串的性质演出过《木兰从军》c《南界关》等旦角戏
叶盛兰的小生戏在科班时得到过张彩林c萧连芳c曹心泉c萧长华等优秀教师的传授打下了坚实的基础很高而且叶盛兰的性格坚毅练功学戏特别刻苦学习了《辕门射戟》c《罗成叫关》c《奇双会》c《借赵云》c《八大锤》c《黄鹤楼》c《群英会》等
叶盛兰的武小生戏特别得到他的姐夫茹富兰的悉心传授茹富兰也是出身富连成的著名小生和武生艺术家他的表演以规范严谨而著称叶盛兰向他学的《石秀探庄》c《八大锤》c《雅观楼》等戏奠定了他以后成为文武全才艺术家的重要基础
1930年叶盛兰满科他一面留在富连成科班的学生剧团里演出这在当时叫“效力”；一面又拜当时的小生泰斗程继先为师以求深造《群英会》c《临江会》c《借赵云》c《奇双会》c《打侄上坟》c《贪欢报》c《蔡家庄》c《玉堂春》等戏均为师之真传特别是《群英会》的周瑜这出戏叶盛兰在科班时就跟班内的总教习c名丑萧长华老师学过萧先生虽然是丑角但是却是一位生旦净丑行行精通的奇才他把当年观摩“同光十三绝”之一徐小香的心得体会传授给了叶盛兰而叶盛兰拜程继仙为师后又学到了程派《群英会》许多独特的表演其中“舞剑”c“抚琴”的表演就是程继先与武净名家钱金福共同研究创造的它不仅显示了繁难的技巧而且形神兼备从琴声剑影中渲染了周瑜的性格和咄咄逼人的气势
1931年秋叶盛兰开始正式搭班首先是应马连良之邀正式搭入扶风社为马连良配演《四进士》c《十老安刘》c《清官册》c《苏武牧羊》c《春秋笔》c《串龙珠》c《火牛阵》等剧并合作演出《群英会》c《八大锤》等叶盛兰在与马连良合作中相得益彰充分发挥了个人所长他同时先后与于连泉c华慧麟c言慧珠c吴素秋c李玉茹c张君秋等合演《红梅阁》c《独占花魁》c《得意缘》c《虹霓关》c《游园惊梦》等戏其中与章遏云的合作达十年之久演出了大量小生c旦角的“对儿戏”
1934年于上海首演《群英会》一炮而红1941年叶曾一度以旦角领班1945年夏叶盛兰成立育华社开创了京剧小生挑班的先例先后演出了全部《周瑜》全部《吕奉先》全部《罗成》全部《十三太保》《水淹下邳》他的雉尾生c武小生戏更取得突出成就有“活周瑜”c“活吕布”之誉
叶盛兰于1951年加入中国戏曲研究院京剧实验工作团是第一个带领私人班社加入国家剧团的1955年任中国京剧院一团团长与杜近芳c张云溪c张春华c李少春c袁世海等长期合作创演了《柳荫记》c《白蛇传》c《桃花扇》c《周仁献嫂》c《九江口》与其它名家也合作排演了《西厢记》c《赤壁之战》等剧目1955年随中国艺术团首次赴西欧国家访问演出1957年参加影片《群英会》c《借东风》的拍摄留下了珍贵的音像资料
正在他艺术创造力最为旺盛的时候却受到某些权要人物的迫害1958年在“反右运动”后期被戴上右派帽子后來迫于他在艺术上的造诣和在观众中的声誉1959年初有关方面只得准其恢复演出但是艺术创作却受到很大限制1978年12月叶盛兰去世后他的所谓“右派”问題才得到彻底改正
3c叶派传人
叶盛兰的传人除了他的次子叶少兰以外还有马荣利c李元瑞c茹绍荃c张春孝c夏永泉c萧润德c张学济c李继增c朱福侠等再传弟子也遍布全国当代京剧小生十有都宗法叶派叶派对京剧小生艺术具有承前启后的突出贡献
4c艺术特点
叶盛兰对程门本派的剧目c表演c武打c工架和念c做诸方面的继承全面并在多年的舞台实践中有重大的突破和发展不仅青出于蓝而且把程派小生艺术推向又一个新的高峰其中最大的成绩在于唱工唱法上他远取德（珺如）c朱（素云）近摹姜（妙香）c金（仲仁）多方吸收了各家唱腔c唱法的精华而使自己的唱腔华丽秀劲并研创了反西皮唱腔叶盛兰在50年代以后念白不须着意摹仿而酷似程继先语气音色皆可乱真腰腿功夫极佳刀c枪c剑c棍等等开打纯熟脆帅翎子甩发均有超出前人的表演技巧《狮子楼》（饰西门庆）c《翠屏山》（饰石秀）等剧中翻扑功夫和武技均不在武生演员之下中年以后上演了一批独有剧目如全部《罗成》c全部《周瑜》c全部《吕布》等叶盛兰全面地发扬了程派小生的艺术被认为是当代小生的首席演员中年以后更形成了自己的表演风格成为当代最有影响的小生流派
叶盛兰是自树一派的表演艺术家他的嗓音宽厚圆润气度大方扮像英俊表演细腻他的行腔刚劲遒健华丽婉转是龙c虎c凤三音的总合听他的演唱似饮玉液琼浆沁人肺腑扮武将壮武健爽英气逼人；演文生清秀飘逸富有书卷气他在京剧小生行的发展史上居于承上启下的地位是极难得的人才周瑜的意得志满c吕布的刚愎自负c罗成的悲壮苍凉他都演的情真意切c惟妙惟肖准确的把握舞台的节奏和分寸感使表演的层次清晰寓神情之真于声色之美是叶盛兰表演艺术的主要特点
5c家庭成员
叶盛兰娶妻刘淑卿生有四女二子叶莉珠（即叶黛森）c叶凤珠c叶金娣c叶玉珠姐妹均未从艺；长子叶蓬次子叶强乳名金泰工小生即叶少兰继承父艺
6c活动年表
演出历程
1934年1月25日农历癸酉年十二月十一日：马连良二次赴武汉演出第一天
马连良二次赴武汉演出演于汉口大舞台配角有青衣王幼卿c花脸刘连荣c小丑茹富蕙以及出科不久已享成名的小生叶盛兰第一天打炮戏《借东风》最高票价三元
1934年1月26日农历癸酉年十二月十二日：马连良二次赴武汉演出第二天
马连良二次赴武汉演出演于汉口大舞台配角有青衣王幼卿c花脸刘连荣c小丑茹富蕙以及出科不久已享成名的小生叶盛兰第二天打炮戏《苏武牧羊》最高票价三元
1934年1月27日农历癸酉年十二月十三日：马连良二次赴武汉演出第三天
马连良二次赴武汉演出演于汉口大舞台配角有青衣王幼卿c花脸刘连荣c小丑茹富蕙以及出科不久已享成名的小生叶盛兰第三天打炮戏《四进士》日场加演《法门寺》最高票价三元
1936年8月21日农历丙子年七月初五日：马连良首演《胭脂宝褶》
马连良排一本《胭脂宝褶》就是把老戏《遇龙馆》和《失印救火》贯串起來增益首尾加些情节而编成的一出本戏马连良前饰永乐帝后饰白怀唱并不多前边二黄后边西皮但是永乐帝重念白槐重做而身段的边式利落那更是一时无两菊坛一人初演时配角是叶盛兰的白简马富禄的金祥瑞芙蓉草的韩若水女儿刘连荣的公孙伯茹富蕙的闵江
1938年2月27日农历戊寅年正月廿八日：杨小楼送圣仪式
是日前來吊唁者达数百人之多内外行知名者计有：余叔岩c尚小云c程砚秋c马连良c小翠花c周瑞安c王少楼c孙毓堃c王又荃c李洪春c计砚芬c丁水利c张春彦c谭小培c谭富英c钟鸣歧c马富禄c吴彦衡c徐霖甫c李多奎c高庆奎c王瑶卿c王凤卿c叶龙章c郝寿臣c叶盛兰c高盛麟c刘砚亭c杨韵甫c万子和c郝锦川c金达志c吴菊痴c萧振川c吴钦李c汪侠公c杨主生c张寰如c王敬五c赵砚奎c陈椿龄c于永立c迟绍峰c赵世兴等均前后莅临吊祭
1939年2月农历己卯年：章遏云赴沪演出
章遏云赴上海演于黄金大戏院挂头牌杨宝森挂二牌其他演员还有叶盛兰c芙蓉草c马富禄c刘连荣c贯盛习c刘斌昆c李克昌等
这期自2月19日开始至5月14日止演期近三个月以合作群戏《雁门关》（1至8本分两天演完）受欢迎杨宝森饰杨四郎叶盛兰饰杨八郎章遏云c杨宝森合作戏有全本《御碑亭》c《双姣奇缘》c《牧羊卷》c《四郎探母》c《薛平贵与王宝钏》c《打渔杀家》c全部《骊珠梦》（自正德帝游巡大同起至礼葬凤姐止）等杨宝森单挑戏有《珠帘寨》c《击鼓骂曹》c《失空斩》c《全本乌龙院》（与于素莲c刘斌昆等）c《捉放曹》c《奇冤报》c《托兆碰碑》c《打棍出箱》c《洪羊洞》等
1939年11月农历己卯年：赵炳啸拜金少山为师
赵炳啸经桂锡九先生引荐正式拜金少山先生为师拜师礼上京剧界名流如萧长华c马连良c程砚秋c叶盛兰等百余位到场祝贺当时照有大幅到场贵宾与金氏等之照片惜于期间散失
1942年农历壬午年：宝华社重组
因挑班初演受到挫折李华亭重新策划优化组合聘请侯玉兰c叶盛兰c李多奎c茹富蕙c哈宝山等知名演员参加剧目仍为《四郎探母》上座情况和上年底形成强烈对比这次由于配角整齐红花绿叶相得益彰深受观众欢迎当时大栅栏广德楼人山人海挤得水泄不通从此杨宝森的大名红得发紫不久便被选入“四大须生”行列
1942年10月12日农历壬午年九月初三日：扶风社至新京演出
以马连良为首的北京扶风社到满洲国首都新京演出满洲国政权以庆祝满洲国“建国十周年”名义给扶风社冠以“华北政务委员会演艺使节团”的头衔给予破格接待
自10月12日起在国都电影院露演场场客满李玉茹c叶盛兰c马富禄c刘连荣c李洪福c黄元庆等四十余人演出剧目有《借东风》c《四进士》c《朱砂痣》c《苏武牧羊》c《春秋笔》c《串龙珠》等
此后马连良一行又去奉天演出月余和新京情况大体相同
马连良将个人收入献给当地回民修建一所回民小学
1943年7月农历癸未年：宝华社首次赴津
杨宝森带领宝华社首次赴天津演于中国大戏院杨宝森挂头牌其他主要演员有周素英c叶盛兰c马富禄等以《失空斩》c《四郎探母》及《骂曹》c《洪羊洞》双出响誉津门
1945年10月31日农历乙酉年九月廿六日：庆祝蒋主席六秩华诞国剧大公演
在上海天蟾舞台举行庆祝蒋主席六秩华诞国剧大公演由上海戏剧联合会主办会长梁一鸣
演出剧目
《蟠桃盛会》（周菊舫饰猪龙婆）
《九龙杯》（程少余饰黄三太杨盛春饰计全叶盛章饰杨香武高盛虹饰邹应龙）
《双姣奇缘》（言慧珠饰孙玉姣姜妙香饰傅朋孙盛武饰前刘媒婆马富禄饰贾桂袁世海饰刘瑾何润初饰国太顾正秋饰宋巧姣张盛利饰宋国士杨宝森饰赵廉刘斌昆饰刘公道赵桐珊饰后刘媒婆马世啸饰刘彪）
《龙凤呈祥》（李少春饰赵云谭富英饰刘备周信芳饰乔玄韩金奎饰乔福李盛泉饰吴国太林树森饰鲁肃刘连荣饰孙权孙兰亭饰贾华梅兰芳饰孙尚香李世霖饰诸葛亮赵如泉饰张飞叶盛兰饰周瑜）
其中《法门寺》赵廉一角本拟请马连良但因被卷入所谓“汉奸”官司一时不便登台改请杨宝森
1946年农历丙戌年秋：秋声社抗战胜利后赴沪演出
本年秋至次年夏程砚秋先应宋庆龄儿童福利基金会邀率秋声社赴沪演于中国大戏院演毕又应王准臣先生之请续演营业戏两期共六十六天于天蟾大舞台第一期与谭富英先生合作加入叶盛兰c袁世海c高盛麟；第二期与李少春c俞振飞c芙蓉草合作阵容齐整名角云集砚秋把从二十世纪二十年代以來创演的全部本戏如《赚文娟》c《花舫缘》等到二十世纪三c四十年代新排的全部本戏《费宫人》c《锁麟囊》c《女儿心》等一一展示于舞台甚至连多年未曾露演的别具风格的传统老戏如《玉堂春》c《骂殿》c《桑园会》c《御碑亭》c《弓砚缘》c《汾河湾》等都演了可以说是程派艺术的一次总检阅和总结性质的演出获得空前的成功
1946年3月30日农历丙戌年二月廿七日：1946年为北京伊斯兰教工业学校等筹款义演
本日北平市立剧院为北京伊斯兰教工业学校等筹款义演张君秋c陈少霖c杨宝森c萧长华c萧盛萱c叶盛兰c李多奎c张春彦c田玉林等合演《四郎探母》
1949年7月28日农历己丑年七月初三日晚：第一届中华全国文学艺术工作者代表大会平剧晚会举行
第一届中华全国文学艺术工作者代表大会平剧晚会举行
演出剧目
河北梆子《蝴蝶杯》（李桂云）
京剧《四进士》（周信芳宋士杰筱翠花饰万氏叶盛兰饰田伦王吟秋饰杨素贞袁世海饰顾读张春彦饰毛朋
1955年农历甲午年年初：1955年初怀仁堂京剧演出
本年初怀仁堂演出京剧《龙凤呈祥》梅兰芳c程砚秋分饰孙尚香马连良饰乔玄谭富英饰刘备李少春饰赵云裘盛戎饰孙权李多奎饰国太叶盛兰饰周瑜萧长华饰乔福郝寿臣饰张飞
1955年1月10日农历甲午年十二月十七日：中国京剧院成立
中国京剧院在北京成立文化部决定：中国京剧院是京剧改革的示范性剧院院长梅兰芳副院长马少波总导演阿甲；第一团团长叶盛兰副团长叶盛章；第二团团长张云溪副团长夏虎臣；第三团团长李少春副团长袁世海c李和曾马彦祥等出席成立大会
1956年农历丙申年：京剧电影《群英会》c《借东风》开拍
京剧电影《群英会》c《借东风》开拍马连良饰孔明谭富英饰鲁肃叶盛兰饰周瑜萧长华饰蒋干袁世海饰曹操裘盛戎饰黄盖孙毓堃饰赵云
1956年9月2日农历丙申年七月廿八日：北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第二天
北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”在怀仁堂举行筹款义演本场大合作戏集中了在京的许多著名演员盛况空前反响热烈
演出剧目
《八蜡庙》（李万春饰褚彪孙毓堃c马崇仁分饰费德功黄元庆c谭元寿c姜铁麟分饰黄天霸钱宝森饰关泰郝寿臣饰金大力筱翠花饰张妈李小春饰贺仁杰梁益鸣饰施公李韵秋饰张桂兰马长礼饰秦义成）
《锁五龙》（裘盛戎饰单雄信闵兆华饰李世民高宝贤饰徐绩刘雪涛饰罗成慈少泉饰程咬金）
《四郎探母》（李和曾c奚啸伯c陈少霖c谭富英c马连良分饰杨延辉张君秋c吴素秋分饰铁镜公主尚小云饰萧太后李多奎饰佘太君叶盛兰饰杨宗保萧长华饰二国舅马富禄饰大国舅马盛龙饰杨延昭李砚秀饰孟金榜）
1958年8月20日农历戊戌年七月初六日：中国京剧院1958年赴上海演出第一天
中国京剧院在人民大舞台公演主要演员有李少春c叶盛兰c袁世海c杜近芳
1958年9月4日农历戊戌年七月廿一日：中国京剧院1958年赴上海演出第十六天
中国京剧院在人民大舞台公演本日演出现代戏《白毛女》主要演员有李少春c叶盛兰c袁世海c杜近芳
1958年9月5日农历戊戌年七月廿二日：中国京剧院1958年赴上海演出第十七天
中国京剧院在人民大舞台公演本日演出现代戏《林海雪原》主要演员有李少春c叶盛兰c袁世海c杜近芳
1962年1月15日农历庚子年十一月廿九日：侯喜瑞收赵志远为徒
侯喜瑞在北京崇文门里鸿宾楼收天津17岁的赵志远为徒是为侯喜瑞的关门弟子拜师会十分隆重萧长华c马连良c谭富英c苏连汉c叶盛兰c裘盛戎等到场祝贺随后侯老手把手亲传侯
叶盛兰往事
“真的好吗在他的材料里一方面有人说他的表现很糟可另一方面从朝鲜回国在慰问总团的总结会上叶盛兰又分明在表扬名单之列这就把我弄糊涂了马老请实事求是地告诉我叶盛兰赴朝表现到底是好还是坏”
“好他是完成了任务的”
马少波一再对我说：“尽管叶盛兰对戏曲改革是很有看法的但在艺术实践上偏偏他是参与最多的《白蛇传》《柳荫记》《西厢记》《桃花扇》《金田风雷》《满江红》《九江口》以及现代戏《白毛女》他大多是第一男主角而且演得都很成功应该说他对京剧创新是非常有贡献的”
快要告辞的时候马少波先生对我说：“反右以后叶盛兰和我成了朋友记得在他去世的半个月前还和夫人一起到我家來玩呢”我想那当是在马少波调离中国京剧院以后
一场政治运动下來人就老了到了舞台叶盛兰还是吕布c周瑜其实今日之水已不同于昨日之水他活在一种无望的惶恐中不是说有人把他怎么样了而是空气里存在的无形气味让他紧张上头对他的处理可谓别出心裁：戴上右派帽子但不登报宣布；仍然上台唱戏但不准出场谢幕想出这么个“别出心裁”的处理方法主要是因为叶盛兰的表演艺术无人可以取代缺了他不单是缺了角儿而且是缺了行
戴帽叶盛兰登台演的第一出戏是《奇双会》他扮演年轻的县令赵宠杜近芳扮演赵宠之妻李桂枝其中一折叫《桂枝写状》它必须以极其细腻的表演传递出这小两口新婚燕尔的种种情态这出戏他与他不知演过多少次熟得不能再熟了可今天的演出不同他和她是搭档也是敌手了啥叫入戏入戏就是进入感情叶盛兰还能入戏吗而更为重要的是叶盛兰晓得今天是“戴帽”上场观众还“认”吗还能保持着往昔观众对自己扮演角色的期待吗
他上场了一亮相台下便有了掌声和叫好声头顶右派帽子的叶盛兰不敢相信这掌声是不是“冲”他來的也不敢判断这叫好声是“真好”还是“倒好”待他一张嘴剧场里就更加热烈掌声一片三分钟后一举一动都有了响动和回报叶盛兰确认这一切都是给他的是“冲”着他來的叶盛兰戴上了右派帽子可观众不买账照旧给他戴上名角桂冠不管你这个演员是左还是右进了剧场观众看的是戏认的是角儿老百姓真有点“对着干”对久违了的叶盛兰特爱也特捧该叫好的地方叫好不该叫好的地方也叫好总之都疯了叶盛兰悬着的心放了下來也越演越好
“观众还认我”一连几天他的高兴劲儿都沒过去
后來俩人演出《玉簪记》叶盛兰扮演的潘必正儒雅加帅气看那身段c表情c眼神再听那唱剧场“炸锅”了这个戏的女主角（陈妙常）的“戏分”应更多些沒想到观众把热情和好感都给了对手这时的杜近芳吃不住劲儿了一个人民的罪人如此轻易地回到了人民的怀抱居然比自己受欢迎她忍无可忍趁表演的空隙只要背向观众的便咬牙切齿冲他骂一句：“你这个老右派”等转过身來面向观众的时候她又与他是一对钟情的男女演毕叶盛兰如释重负
叶盛兰为了取得更好的政治表现他在舞台上就格外地卖力因此内行认为叶盛兰自1957年以后的表演力度过大其实这不属于艺术范畴的问題这是在政治重压下做的一种挣脱叶盛兰为了表白自己的心能不用力c使劲儿吗
1957年后他虽然登台唱戏但那待遇可就一落千丈了自己的单间化装室让别人占了把他赶到公共化装室的旮旯儿楼上黑黢黢的靠着拉幕的地方近视的叶盛兰要摸摸索索才能找到原來是二百瓦大灯现在是十五瓦的小灯；原來是大穿衣镜现在给他的是一面小镜子还是个破镜上面贴着橡皮膏叶盛兰明白这是剧院的领导在有意整自己
一次到上海演出叶盛兰在剧场门口看到水牌子上自己的名字从第一位挪到了第四位也就是到了末尾别人的姓名都是红字独独自己的姓名是黑的叶盛兰明白这也是在剧院领导指示下干的
让他难忘的一件事发生在天津中国京剧院上演《满江红》叶盛兰饰演赵构他正在楼上幽暗的化装室里化装只觉得有人推开小门默默地看着他叶盛兰转身发现來者是小达子（艺名）小达子是谁就是李少春的父亲李桂春时任天津河北梆子剧院的副院长小达子今天不为看戏是为看他而來他沒说几句却反反复复对叶盛兰说：“四爷您还是四爷”
呆了一小会儿老先生自己下了楼叶盛兰追过去送他不让送说：“您别看他们那样儿您还是您”
血从叶盛兰脚底一寸一寸地热了起來
叶盛兰除了唱戏还要干许多杂事以加强思想改造如打扫剧场给演员打水叠戏衣1959年国庆十周年北京举行规模盛大的庆祝活动中国京剧院搞大合作排演了几个大戏大家都很累但谁也累不过叶盛兰他的一个学生对我说：“诒和你能想象剧院领导怎么使用叶先生吗”
我说：“日场连着夜场呗”
他说：“是日场连着夜场日场是《西厢记》叶先生演张生晚场是《赤壁之战》叶先生演周瑜当中的休息时间叶先生打扫剧场”
我瞪大眼睛惊呼：“人怎么可以这样对人”对方说：“就是这样对待这是我亲眼所见”
当年我在四川省川剧团被管制的时候白天卖戏票晚上演出时打幻灯字幕散戏后打扫剧场而最累的活儿就是打扫剧场我打扫完了就回宿舍睡觉叶盛兰打扫完了还要演整整一个大戏而且是演周瑜
1959年文化部宣布叶盛兰和吴祖光“摘帽”
这一年是中华人民共和国成立十周年在国庆献礼演出当中最红的一出戏叫《九江口》此剧是老戏新排主角是袁世海扮演的张定边叶盛兰扮演朱元璋派來做内应的大将华云龙说个不好听的评语叫配角加奸细（或卧底）可就是这个华云龙让叶盛兰演得光芒四射使《九江口》成为中国京剧院的巅峰之作也是袁世海的巅峰之作摘了帽的叶盛兰其中一场戏是张定边盘查华云龙的对手戏两个“大腕儿”抖出浑身解数你來我往“咬”得死死的作为配角的叶盛兰几乎让袁世海难以招架现场的观众也紧张到极点激动到极点有的人浑身发抖以至于叫不出“好”來不轻易写剧评的学者戴不凡先生撰文专门评介叶氏“华云龙”
病倒
就在《九江口》红得发紫的时候叶盛兰病倒了袁世海急得直跺脚跺脚也沒撤立即换了演员这演员不错既是“富连成”出科也参与了《九江口》的导演工作上得台去华云龙的一句唱也沒少一个动作也不缺可那对手戏的光泽顿失后來又换人无论袁世海怎么倾心提携几乎是领着“华云龙”走但这出戏还是让人觉得塌了一半原因很简单中国戏曲的表演是有严格程式规范的在程式规范下又具有一定的不规定性有创造力的艺人就在这个不规定性里大做文章而平庸者就只能按着程式规范去表演了
袁世海是把《九江口》视为生平绝作的沒有了叶盛兰真成了绝作缺了一半另一半还在吗那些把叶盛兰往死里整的人也不想想
20世纪60年代初重庆市京剧团的小生演员朱福侠不舍万里來到中国京剧院找到叶盛兰郑重表示要拜他为师学习叶派小生叶盛兰对朱十分冷淡而朱对叶非常恭敬
一日叶盛兰将朱福侠带至僻静之处问：“我知道你是团员你知道我是右派吗”
“知道是右派我也要拜您为师”朱福侠说着双膝跪下
叶家几代经历的收徒场面还少吗但这是叶盛兰遇到的一个意外景致他流出热泪也收下了这个徒弟
1963年为参加全国京剧现代戏观摩会演中国京剧院排演现代戏《红灯记》剧中的鸠山最初决定由叶盛兰扮演他高兴极了立马翻阅资料和图片访问熟悉日本风土人情的人士认真揣摩人物心理c神态提炼出有特点的步伐与形体动作叶盛兰说自己塑造的鸠山身上既要有一个外科大夫的儒雅风度又要具备军国主义的武士道精神外表漂亮内心残忍一个政客c军官和知识分子所以他想在表演中同时融入文c武小生的两种演法但是他的设计成了一张废纸
后來不叫他演了任务交给了叶盛长这个打击对叶盛兰是很重c很重的好在由弟弟接替他便把自己的设计讲给叶盛长听
后來也不叫叶盛长演了领导说袁世海提出要演鸠山
1966年“”开始他自然受到冲击而最让他接受不了的事实是街道造反派与学校红卫兵联手把三哥叶盛章关押在一所小学折磨四天四夜后浮尸建国门外通惠河上把人捞起发现死者头盖骨上竟凿有一个大窟窿叶盛兰闻讯心胆俱碎他失声痛哭捶胸顿足难道叶氏家族除了甘走荒寒之途甘处困寂之境最后还要像飞絮飘萍无所归依吗
“反右”以后的日子只要政治上有个风吹草动叶盛兰都得小心隔一段时间你似乎忘了过去于是叫你再经验一次又再度陷在落寞孤凄的心境中每一次新的创痕都切在旧有的伤口上觉得特别的痛到了“”他和叶氏家族被彻底剥夺彻底摧毁中国的舞台属于属于样板戏
他一度下放到文化部所属的“红艺五七干校”（在小汤山附近）劳动上边把已身患糖尿病的叶盛兰当成个全劳力派他干插秧一类的活儿他两只脚成天泡在冰冷的水田里后來见他实在支持不了就让他送秧月圆月缺日起日落把一个华美温雅的伶人送进了寒凉的世界“”后期（1976年前后）他才返回城里他c梁小鸾（旦行演员）c京剧名票南铁生三人常在家中相晤南铁生这样形容他们的聚会：“我们那时俱是‘三无’人员一无演出剧团二无社会地位三无私人财产所以也就完全放松了心态审视过去揣度未來却也意趣无穷只是失落的阴影再也挥之不去每个人都在默默地承受”
在聚会中叶盛兰曾对身为自由职业者的票友南铁生慨然道：“你一直是个真正完全的自由职业者一向长期不参加任何组织回头看來这确实是个顶好的保护伞我呢自幼学的是文武小生解放后‘戏改’來了别人说小生用小嗓唱的阴阳腔一定要废除又说家父是旧班社的班主就硬把我划成右派现在我已委身常人之下三层了”
年复一年叶盛兰青少年时期的锐气一点点被碾磨殆尽一个脑袋顶着两项罪名重露严霜之下事事皆可成罪能挣扎着活下去就需要很强的意志力了还谈得上什么艺术理想或思想抱负呢人只能抵挡一时一刻的风雨却抵挡不了一生一世的风雨
那时除了样板戏里担任角色的演员几乎所有的京剧大牌都“沒戏”了人们常常在小茶馆c小饭馆里可以看见叶盛兰与侯喜瑞等艺人一起聊天的情形只有聊天也只剩下了聊天
遥遥无期的思想改造使叶盛兰患上多种疾病在红氍毹上那样焕发青春朝气的儿郎直落到病影幢幢的风烛残年1978年病重的叶盛兰需要住院焦急万分的儿子请求中国京剧院派车（那时尚无出租车）车來了叶盛兰好不容易被扶了上去谁知走了一小段路程司机把车停下说：“车坏了”孩子们又把父亲背回家再给中国京剧院领导打电话请求赶快另派一部车送父亲去医院足足等了三个多小时车才缓缓而來俗话说：人心都是肉长的依我看人心未必都是肉长的
一切都晚了叶盛兰在医院只活了一周他对陪伴在侧的叶盛长说：“老五小生这行可不能绝了啊老先生们有多少东西沒传下呀就是我身上会的这点儿东西也该给后辈留下來呀”说着说着他满脸都是泪
有一次他在昏迷过后刚刚苏醒便对叶盛长说：“你还记得《南界关》这出戏吗”“我还记得上來”“那好等有工夫把它整理出來”
在用输液和输氧维系危在旦夕的生命时他反复叮嘱外甥萧润德代自己向上级反映请单位尽可能拨给他一间小屋子以便自己出院后用來给学生们教戏c说戏
叶盛兰终于听到了死神的细碎脚步声弥留之际他拉着长子叶蓬的手说：“我的病还是因为1957年的茬儿（即事儿）”
据吴祖光讲文化部的一位中层领导曾在病榻前告诉他“右派改正”的事（中央正式下达“右派改正”的文件是在1979年）昏昏沉沉的叶盛兰听见了吗
吴祖光说：“那时他已经衰弱到连面部表情都沒有了”
逝世
1978年6月15日他走了带着光耀带着屈辱
“道一声去好早两泪双垂”在叶盛兰告别仪式上杜近芳用凄迷的眼神久久地看着死者哭成了泪人仪式完毕她死死抓住缓缓移动的灵床不让逝者归去身子几乎拖倒在地他们二人以表演艺术和情感生命写成的故事有着真实的情c真实的恨
叶盛兰活了六十四个春秋有声有色有光有影有血有泪从坐科深造成名创派到急转直下坎坷屈辱像夜空的星斗几无声息地划落过去从明亮到陨灭其间经历了长长的暗淡过程这个暗淡过程即使身在其中也难以察觉这是人生的悲剧是时代的写照更是中国传统艺术半个世纪由盛而衰的缩影
从叶盛兰和叶氏家族的命运里我们该懂得什么是培养什么是破碎何谓高峰何谓低谷任何一门艺术的保存与发展到底需要什么条件
山河依旧在往事已无痕仰望悠悠苍天我要问：他们作为人到底活了个啥我们作为人活了个啥
1979年中国京剧院恢复上演优秀剧目杜近芳复排田汉的新编历史剧《谢瑶环》时向剧院领导建议：借用在战友文工团工作的叶盛兰之子叶强叶强一登台观众大为吃惊：除了嗓音差一点儿从扮相到气质怎么看怎么像叶盛兰这可把在台下看戏的袁世海高兴坏了他坐不住了马上提议剧院贴演《群英会》由叶强扮演周瑜他自己來演曹操几场演下來叶强红了都说他是小叶盛兰有了信心的叶强继续苦练不知是上天垂怜还是英魂附体叶强的嗓子变得又宽又亮他成功了叶强跑到公墓面对父亲的骨灰倾诉自己的成功和成功背后的辛酸
叶强越來越像叶盛兰随后他更名叶少兰我只跟着母亲看了他和杜近芳演的全本《白蛇传》边看边抹泪不为白娘子与许仙的动人爱情故事而是为了那屈死的冤魂演出结束谢幕再三观众不肯离去杜近芳拉着叶少兰的手一个劲儿地把他向前推c向前推一时间叶少兰红得发紫到了上海观众的热烈简直近乎疯狂谁都明白在无比炽热的情感里包含着对叶盛兰的怀想与景仰
去者因死而远却虽远而近历史会记住百姓会记住
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曾祖父叶廷科清道光年间从太湖贩茶c笋至京后定居祖父叶中定始入梨园学艺于老嵩祝班后为四喜班净角台柱父叶春善创办著名的旧式京剧学校富连成社并终身任社长是成就卓越的戏曲教育家盛兰为其四子
2c艺术经历
叶盛兰六岁就读于北平师大平民小学九岁奉父命辍学从艺入富连成社排入第四科小“盛”字初习旦角由张彩林开蒙因英武有余柔媚不足在萧长华等明师的建议下他父亲及时的让他改学小生后來他以小生挑班以后还以反串的性质演出过《木兰从军》c《南界关》等旦角戏
叶盛兰的小生戏在科班时得到过张彩林c萧连芳c曹心泉c萧长华等优秀教师的传授打下了坚实的基础很高而且叶盛兰的性格坚毅练功学戏特别刻苦学习了《辕门射戟》c《罗成叫关》c《奇双会》c《借赵云》c《八大锤》c《黄鹤楼》c《群英会》等
叶盛兰的武小生戏特别得到他的姐夫茹富兰的悉心传授茹富兰也是出身富连成的著名小生和武生艺术家他的表演以规范严谨而著称叶盛兰向他学的《石秀探庄》c《八大锤》c《雅观楼》等戏奠定了他以后成为文武全才艺术家的重要基础
1930年叶盛兰满科他一面留在富连成科班的学生剧团里演出这在当时叫“效力”；一面又拜当时的小生泰斗程继先为师以求深造《群英会》c《临江会》c《借赵云》c《奇双会》c《打侄上坟》c《贪欢报》c《蔡家庄》c《玉堂春》等戏均为师之真传特别是《群英会》的周瑜这出戏叶盛兰在科班时就跟班内的总教习c名丑萧长华老师学过萧先生虽然是丑角但是却是一位生旦净丑行行精通的奇才他把当年观摩“同光十三绝”之一徐小香的心得体会传授给了叶盛兰而叶盛兰拜程继仙为师后又学到了程派《群英会》许多独特的表演其中“舞剑”c“抚琴”的表演就是程继先与武净名家钱金福共同研究创造的它不仅显示了繁难的技巧而且形神兼备从琴声剑影中渲染了周瑜的性格和咄咄逼人的气势
1931年秋叶盛兰开始正式搭班首先是应马连良之邀正式搭入扶风社为马连良配演《四进士》c《十老安刘》c《清官册》c《苏武牧羊》c《春秋笔》c《串龙珠》c《火牛阵》等剧并合作演出《群英会》c《八大锤》等叶盛兰在与马连良合作中相得益彰充分发挥了个人所长他同时先后与于连泉c华慧麟c言慧珠c吴素秋c李玉茹c张君秋等合演《红梅阁》c《独占花魁》c《得意缘》c《虹霓关》c《游园惊梦》等戏其中与章遏云的合作达十年之久演出了大量小生c旦角的“对儿戏”
1934年于上海首演《群英会》一炮而红1941年叶曾一度以旦角领班1945年夏叶盛兰成立育华社开创了京剧小生挑班的先例先后演出了全部《周瑜》全部《吕奉先》全部《罗成》全部《十三太保》《水淹下邳》他的雉尾生c武小生戏更取得突出成就有“活周瑜”c“活吕布”之誉
叶盛兰于1951年加入中国戏曲研究院京剧实验工作团是第一个带领私人班社加入国家剧团的1955年任中国京剧院一团团长与杜近芳c张云溪c张春华c李少春c袁世海等长期合作创演了《柳荫记》c《白蛇传》c《桃花扇》c《周仁献嫂》c《九江口》与其它名家也合作排演了《西厢记》c《赤壁之战》等剧目1955年随中国艺术团首次赴西欧国家访问演出1957年参加影片《群英会》c《借东风》的拍摄留下了珍贵的音像资料
正在他艺术创造力最为旺盛的时候却受到某些权要人物的迫害1958年在“反右运动”后期被戴上右派帽子后來迫于他在艺术上的造诣和在观众中的声誉1959年初有关方面只得准其恢复演出但是艺术创作却受到很大限制1978年12月叶盛兰去世后他的所谓“右派”问題才得到彻底改正
3c叶派传人
叶盛兰的传人除了他的次子叶少兰以外还有马荣利c李元瑞c茹绍荃c张春孝c夏永泉c萧润德c张学济c李继增c朱福侠等再传弟子也遍布全国当代京剧小生十有都宗法叶派叶派对京剧小生艺术具有承前启后的突出贡献
4c艺术特点
叶盛兰对程门本派的剧目c表演c武打c工架和念c做诸方面的继承全面并在多年的舞台实践中有重大的突破和发展不仅青出于蓝而且把程派小生艺术推向又一个新的高峰其中最大的成绩在于唱工唱法上他远取德（珺如）c朱（素云）近摹姜（妙香）c金（仲仁）多方吸收了各家唱腔c唱法的精华而使自己的唱腔华丽秀劲并研创了反西皮唱腔叶盛兰在50年代以后念白不须着意摹仿而酷似程继先语气音色皆可乱真腰腿功夫极佳刀c枪c剑c棍等等开打纯熟脆帅翎子甩发均有超出前人的表演技巧《狮子楼》（饰西门庆）c《翠屏山》（饰石秀）等剧中翻扑功夫和武技均不在武生演员之下中年以后上演了一批独有剧目如全部《罗成》c全部《周瑜》c全部《吕布》等叶盛兰全面地发扬了程派小生的艺术被认为是当代小生的首席演员中年以后更形成了自己的表演风格成为当代最有影响的小生流派
叶盛兰是自树一派的表演艺术家他的嗓音宽厚圆润气度大方扮像英俊表演细腻他的行腔刚劲遒健华丽婉转是龙c虎c凤三音的总合听他的演唱似饮玉液琼浆沁人肺腑扮武将壮武健爽英气逼人；演文生清秀飘逸富有书卷气他在京剧小生行的发展史上居于承上启下的地位是极难得的人才周瑜的意得志满c吕布的刚愎自负c罗成的悲壮苍凉他都演的情真意切c惟妙惟肖准确的把握舞台的节奏和分寸感使表演的层次清晰寓神情之真于声色之美是叶盛兰表演艺术的主要特点
5c家庭成员
叶盛兰娶妻刘淑卿生有四女二子叶莉珠（即叶黛森）c叶凤珠c叶金娣c叶玉珠姐妹均未从艺；长子叶蓬次子叶强乳名金泰工小生即叶少兰继承父艺
6c活动年表
演出历程
1934年1月25日农历癸酉年十二月十一日：马连良二次赴武汉演出第一天
马连良二次赴武汉演出演于汉口大舞台配角有青衣王幼卿c花脸刘连荣c小丑茹富蕙以及出科不久已享成名的小生叶盛兰第一天打炮戏《借东风》最高票价三元
1934年1月26日农历癸酉年十二月十二日：马连良二次赴武汉演出第二天
马连良二次赴武汉演出演于汉口大舞台配角有青衣王幼卿c花脸刘连荣c小丑茹富蕙以及出科不久已享成名的小生叶盛兰第二天打炮戏《苏武牧羊》最高票价三元
1934年1月27日农历癸酉年十二月十三日：马连良二次赴武汉演出第三天
马连良二次赴武汉演出演于汉口大舞台配角有青衣王幼卿c花脸刘连荣c小丑茹富蕙以及出科不久已享成名的小生叶盛兰第三天打炮戏《四进士》日场加演《法门寺》最高票价三元
1936年8月21日农历丙子年七月初五日：马连良首演《胭脂宝褶》
马连良排一本《胭脂宝褶》就是把老戏《遇龙馆》和《失印救火》贯串起來增益首尾加些情节而编成的一出本戏马连良前饰永乐帝后饰白怀唱并不多前边二黄后边西皮但是永乐帝重念白槐重做而身段的边式利落那更是一时无两菊坛一人初演时配角是叶盛兰的白简马富禄的金祥瑞芙蓉草的韩若水女儿刘连荣的公孙伯茹富蕙的闵江
1938年2月27日农历戊寅年正月廿八日：杨小楼送圣仪式
是日前來吊唁者达数百人之多内外行知名者计有：余叔岩c尚小云c程砚秋c马连良c小翠花c周瑞安c王少楼c孙毓堃c王又荃c李洪春c计砚芬c丁水利c张春彦c谭小培c谭富英c钟鸣歧c马富禄c吴彦衡c徐霖甫c李多奎c高庆奎c王瑶卿c王凤卿c叶龙章c郝寿臣c叶盛兰c高盛麟c刘砚亭c杨韵甫c万子和c郝锦川c金达志c吴菊痴c萧振川c吴钦李c汪侠公c杨主生c张寰如c王敬五c赵砚奎c陈椿龄c于永立c迟绍峰c赵世兴等均前后莅临吊祭
1939年2月农历己卯年：章遏云赴沪演出
章遏云赴上海演于黄金大戏院挂头牌杨宝森挂二牌其他演员还有叶盛兰c芙蓉草c马富禄c刘连荣c贯盛习c刘斌昆c李克昌等
这期自2月19日开始至5月14日止演期近三个月以合作群戏《雁门关》（1至8本分两天演完）受欢迎杨宝森饰杨四郎叶盛兰饰杨八郎章遏云c杨宝森合作戏有全本《御碑亭》c《双姣奇缘》c《牧羊卷》c《四郎探母》c《薛平贵与王宝钏》c《打渔杀家》c全部《骊珠梦》（自正德帝游巡大同起至礼葬凤姐止）等杨宝森单挑戏有《珠帘寨》c《击鼓骂曹》c《失空斩》c《全本乌龙院》（与于素莲c刘斌昆等）c《捉放曹》c《奇冤报》c《托兆碰碑》c《打棍出箱》c《洪羊洞》等
1939年11月农历己卯年：赵炳啸拜金少山为师
赵炳啸经桂锡九先生引荐正式拜金少山先生为师拜师礼上京剧界名流如萧长华c马连良c程砚秋c叶盛兰等百余位到场祝贺当时照有大幅到场贵宾与金氏等之照片惜于期间散失
1942年农历壬午年：宝华社重组
因挑班初演受到挫折李华亭重新策划优化组合聘请侯玉兰c叶盛兰c李多奎c茹富蕙c哈宝山等知名演员参加剧目仍为《四郎探母》上座情况和上年底形成强烈对比这次由于配角整齐红花绿叶相得益彰深受观众欢迎当时大栅栏广德楼人山人海挤得水泄不通从此杨宝森的大名红得发紫不久便被选入“四大须生”行列
1942年10月12日农历壬午年九月初三日：扶风社至新京演出
以马连良为首的北京扶风社到满洲国首都新京演出满洲国政权以庆祝满洲国“建国十周年”名义给扶风社冠以“华北政务委员会演艺使节团”的头衔给予破格接待
自10月12日起在国都电影院露演场场客满李玉茹c叶盛兰c马富禄c刘连荣c李洪福c黄元庆等四十余人演出剧目有《借东风》c《四进士》c《朱砂痣》c《苏武牧羊》c《春秋笔》c《串龙珠》等
此后马连良一行又去奉天演出月余和新京情况大体相同
马连良将个人收入献给当地回民修建一所回民小学
1943年7月农历癸未年：宝华社首次赴津
杨宝森带领宝华社首次赴天津演于中国大戏院杨宝森挂头牌其他主要演员有周素英c叶盛兰c马富禄等以《失空斩》c《四郎探母》及《骂曹》c《洪羊洞》双出响誉津门
1945年10月31日农历乙酉年九月廿六日：庆祝蒋主席六秩华诞国剧大公演
在上海天蟾舞台举行庆祝蒋主席六秩华诞国剧大公演由上海戏剧联合会主办会长梁一鸣
演出剧目
《蟠桃盛会》（周菊舫饰猪龙婆）
《九龙杯》（程少余饰黄三太杨盛春饰计全叶盛章饰杨香武高盛虹饰邹应龙）
《双姣奇缘》（言慧珠饰孙玉姣姜妙香饰傅朋孙盛武饰前刘媒婆马富禄饰贾桂袁世海饰刘瑾何润初饰国太顾正秋饰宋巧姣张盛利饰宋国士杨宝森饰赵廉刘斌昆饰刘公道赵桐珊饰后刘媒婆马世啸饰刘彪）
《龙凤呈祥》（李少春饰赵云谭富英饰刘备周信芳饰乔玄韩金奎饰乔福李盛泉饰吴国太林树森饰鲁肃刘连荣饰孙权孙兰亭饰贾华梅兰芳饰孙尚香李世霖饰诸葛亮赵如泉饰张飞叶盛兰饰周瑜）
其中《法门寺》赵廉一角本拟请马连良但因被卷入所谓“汉奸”官司一时不便登台改请杨宝森
1946年农历丙戌年秋：秋声社抗战胜利后赴沪演出
本年秋至次年夏程砚秋先应宋庆龄儿童福利基金会邀率秋声社赴沪演于中国大戏院演毕又应王准臣先生之请续演营业戏两期共六十六天于天蟾大舞台第一期与谭富英先生合作加入叶盛兰c袁世海c高盛麟；第二期与李少春c俞振飞c芙蓉草合作阵容齐整名角云集砚秋把从二十世纪二十年代以來创演的全部本戏如《赚文娟》c《花舫缘》等到二十世纪三c四十年代新排的全部本戏《费宫人》c《锁麟囊》c《女儿心》等一一展示于舞台甚至连多年未曾露演的别具风格的传统老戏如《玉堂春》c《骂殿》c《桑园会》c《御碑亭》c《弓砚缘》c《汾河湾》等都演了可以说是程派艺术的一次总检阅和总结性质的演出获得空前的成功
1946年3月30日农历丙戌年二月廿七日：1946年为北京伊斯兰教工业学校等筹款义演
本日北平市立剧院为北京伊斯兰教工业学校等筹款义演张君秋c陈少霖c杨宝森c萧长华c萧盛萱c叶盛兰c李多奎c张春彦c田玉林等合演《四郎探母》
1949年7月28日农历己丑年七月初三日晚：第一届中华全国文学艺术工作者代表大会平剧晚会举行
第一届中华全国文学艺术工作者代表大会平剧晚会举行
演出剧目
河北梆子《蝴蝶杯》（李桂云）
京剧《四进士》（周信芳宋士杰筱翠花饰万氏叶盛兰饰田伦王吟秋饰杨素贞袁世海饰顾读张春彦饰毛朋
1955年农历甲午年年初：1955年初怀仁堂京剧演出
本年初怀仁堂演出京剧《龙凤呈祥》梅兰芳c程砚秋分饰孙尚香马连良饰乔玄谭富英饰刘备李少春饰赵云裘盛戎饰孙权李多奎饰国太叶盛兰饰周瑜萧长华饰乔福郝寿臣饰张飞
1955年1月10日农历甲午年十二月十七日：中国京剧院成立
中国京剧院在北京成立文化部决定：中国京剧院是京剧改革的示范性剧院院长梅兰芳副院长马少波总导演阿甲；第一团团长叶盛兰副团长叶盛章；第二团团长张云溪副团长夏虎臣；第三团团长李少春副团长袁世海c李和曾马彦祥等出席成立大会
1956年农历丙申年：京剧电影《群英会》c《借东风》开拍
京剧电影《群英会》c《借东风》开拍马连良饰孔明谭富英饰鲁肃叶盛兰饰周瑜萧长华饰蒋干袁世海饰曹操裘盛戎饰黄盖孙毓堃饰赵云
1956年9月2日农历丙申年七月廿八日：北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第二天
北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”在怀仁堂举行筹款义演本场大合作戏集中了在京的许多著名演员盛况空前反响热烈
演出剧目
《八蜡庙》（李万春饰褚彪孙毓堃c马崇仁分饰费德功黄元庆c谭元寿c姜铁麟分饰黄天霸钱宝森饰关泰郝寿臣饰金大力筱翠花饰张妈李小春饰贺仁杰梁益鸣饰施公李韵秋饰张桂兰马长礼饰秦义成）
《锁五龙》（裘盛戎饰单雄信闵兆华饰李世民高宝贤饰徐绩刘雪涛饰罗成慈少泉饰程咬金）
《四郎探母》（李和曾c奚啸伯c陈少霖c谭富英c马连良分饰杨延辉张君秋c吴素秋分饰铁镜公主尚小云饰萧太后李多奎饰佘太君叶盛兰饰杨宗保萧长华饰二国舅马富禄饰大国舅马盛龙饰杨延昭李砚秀饰孟金榜）
1958年8月20日农历戊戌年七月初六日：中国京剧院1958年赴上海演出第一天
中国京剧院在人民大舞台公演主要演员有李少春c叶盛兰c袁世海c杜近芳
1958年9月4日农历戊戌年七月廿一日：中国京剧院1958年赴上海演出第十六天
中国京剧院在人民大舞台公演本日演出现代戏《白毛女》主要演员有李少春c叶盛兰c袁世海c杜近芳
1958年9月5日农历戊戌年七月廿二日：中国京剧院1958年赴上海演出第十七天
中国京剧院在人民大舞台公演本日演出现代戏《林海雪原》主要演员有李少春c叶盛兰c袁世海c杜近芳
1962年1月15日农历庚子年十一月廿九日：侯喜瑞收赵志远为徒
侯喜瑞在北京崇文门里鸿宾楼收天津17岁的赵志远为徒是为侯喜瑞的关门弟子拜师会十分隆重萧长华c马连良c谭富英c苏连汉c叶盛兰c裘盛戎等到场祝贺随后侯老手把手亲传侯
叶盛兰往事
“真的好吗在他的材料里一方面有人说他的表现很糟可另一方面从朝鲜回国在慰问总团的总结会上叶盛兰又分明在表扬名单之列这就把我弄糊涂了马老请实事求是地告诉我叶盛兰赴朝表现到底是好还是坏”
“好他是完成了任务的”
马少波一再对我说：“尽管叶盛兰对戏曲改革是很有看法的但在艺术实践上偏偏他是参与最多的《白蛇传》《柳荫记》《西厢记》《桃花扇》《金田风雷》《满江红》《九江口》以及现代戏《白毛女》他大多是第一男主角而且演得都很成功应该说他对京剧创新是非常有贡献的”
快要告辞的时候马少波先生对我说：“反右以后叶盛兰和我成了朋友记得在他去世的半个月前还和夫人一起到我家來玩呢”我想那当是在马少波调离中国京剧院以后
一场政治运动下來人就老了到了舞台叶盛兰还是吕布c周瑜其实今日之水已不同于昨日之水他活在一种无望的惶恐中不是说有人把他怎么样了而是空气里存在的无形气味让他紧张上头对他的处理可谓别出心裁：戴上右派帽子但不登报宣布；仍然上台唱戏但不准出场谢幕想出这么个“别出心裁”的处理方法主要是因为叶盛兰的表演艺术无人可以取代缺了他不单是缺了角儿而且是缺了行
戴帽叶盛兰登台演的第一出戏是《奇双会》他扮演年轻的县令赵宠杜近芳扮演赵宠之妻李桂枝其中一折叫《桂枝写状》它必须以极其细腻的表演传递出这小两口新婚燕尔的种种情态这出戏他与他不知演过多少次熟得不能再熟了可今天的演出不同他和她是搭档也是敌手了啥叫入戏入戏就是进入感情叶盛兰还能入戏吗而更为重要的是叶盛兰晓得今天是“戴帽”上场观众还“认”吗还能保持着往昔观众对自己扮演角色的期待吗
他上场了一亮相台下便有了掌声和叫好声头顶右派帽子的叶盛兰不敢相信这掌声是不是“冲”他來的也不敢判断这叫好声是“真好”还是“倒好”待他一张嘴剧场里就更加热烈掌声一片三分钟后一举一动都有了响动和回报叶盛兰确认这一切都是给他的是“冲”着他來的叶盛兰戴上了右派帽子可观众不买账照旧给他戴上名角桂冠不管你这个演员是左还是右进了剧场观众看的是戏认的是角儿老百姓真有点“对着干”对久违了的叶盛兰特爱也特捧该叫好的地方叫好不该叫好的地方也叫好总之都疯了叶盛兰悬着的心放了下來也越演越好
“观众还认我”一连几天他的高兴劲儿都沒过去
后來俩人演出《玉簪记》叶盛兰扮演的潘必正儒雅加帅气看那身段c表情c眼神再听那唱剧场“炸锅”了这个戏的女主角（陈妙常）的“戏分”应更多些沒想到观众把热情和好感都给了对手这时的杜近芳吃不住劲儿了一个人民的罪人如此轻易地回到了人民的怀抱居然比自己受欢迎她忍无可忍趁表演的空隙只要背向观众的便咬牙切齿冲他骂一句：“你这个老右派”等转过身來面向观众的时候她又与他是一对钟情的男女演毕叶盛兰如释重负
叶盛兰为了取得更好的政治表现他在舞台上就格外地卖力因此内行认为叶盛兰自1957年以后的表演力度过大其实这不属于艺术范畴的问題这是在政治重压下做的一种挣脱叶盛兰为了表白自己的心能不用力c使劲儿吗
1957年后他虽然登台唱戏但那待遇可就一落千丈了自己的单间化装室让别人占了把他赶到公共化装室的旮旯儿楼上黑黢黢的靠着拉幕的地方近视的叶盛兰要摸摸索索才能找到原來是二百瓦大灯现在是十五瓦的小灯；原來是大穿衣镜现在给他的是一面小镜子还是个破镜上面贴着橡皮膏叶盛兰明白这是剧院的领导在有意整自己
一次到上海演出叶盛兰在剧场门口看到水牌子上自己的名字从第一位挪到了第四位也就是到了末尾别人的姓名都是红字独独自己的姓名是黑的叶盛兰明白这也是在剧院领导指示下干的
让他难忘的一件事发生在天津中国京剧院上演《满江红》叶盛兰饰演赵构他正在楼上幽暗的化装室里化装只觉得有人推开小门默默地看着他叶盛兰转身发现來者是小达子（艺名）小达子是谁就是李少春的父亲李桂春时任天津河北梆子剧院的副院长小达子今天不为看戏是为看他而來他沒说几句却反反复复对叶盛兰说：“四爷您还是四爷”
呆了一小会儿老先生自己下了楼叶盛兰追过去送他不让送说：“您别看他们那样儿您还是您”
血从叶盛兰脚底一寸一寸地热了起來
叶盛兰除了唱戏还要干许多杂事以加强思想改造如打扫剧场给演员打水叠戏衣1959年国庆十周年北京举行规模盛大的庆祝活动中国京剧院搞大合作排演了几个大戏大家都很累但谁也累不过叶盛兰他的一个学生对我说：“诒和你能想象剧院领导怎么使用叶先生吗”
我说：“日场连着夜场呗”
他说：“是日场连着夜场日场是《西厢记》叶先生演张生晚场是《赤壁之战》叶先生演周瑜当中的休息时间叶先生打扫剧场”
我瞪大眼睛惊呼：“人怎么可以这样对人”对方说：“就是这样对待这是我亲眼所见”
当年我在四川省川剧团被管制的时候白天卖戏票晚上演出时打幻灯字幕散戏后打扫剧场而最累的活儿就是打扫剧场我打扫完了就回宿舍睡觉叶盛兰打扫完了还要演整整一个大戏而且是演周瑜
1959年文化部宣布叶盛兰和吴祖光“摘帽”
这一年是中华人民共和国成立十周年在国庆献礼演出当中最红的一出戏叫《九江口》此剧是老戏新排主角是袁世海扮演的张定边叶盛兰扮演朱元璋派來做内应的大将华云龙说个不好听的评语叫配角加奸细（或卧底）可就是这个华云龙让叶盛兰演得光芒四射使《九江口》成为中国京剧院的巅峰之作也是袁世海的巅峰之作摘了帽的叶盛兰其中一场戏是张定边盘查华云龙的对手戏两个“大腕儿”抖出浑身解数你來我往“咬”得死死的作为配角的叶盛兰几乎让袁世海难以招架现场的观众也紧张到极点激动到极点有的人浑身发抖以至于叫不出“好”來不轻易写剧评的学者戴不凡先生撰文专门评介叶氏“华云龙”
病倒
就在《九江口》红得发紫的时候叶盛兰病倒了袁世海急得直跺脚跺脚也沒撤立即换了演员这演员不错既是“富连成”出科也参与了《九江口》的导演工作上得台去华云龙的一句唱也沒少一个动作也不缺可那对手戏的光泽顿失后來又换人无论袁世海怎么倾心提携几乎是领着“华云龙”走但这出戏还是让人觉得塌了一半原因很简单中国戏曲的表演是有严格程式规范的在程式规范下又具有一定的不规定性有创造力的艺人就在这个不规定性里大做文章而平庸者就只能按着程式规范去表演了
袁世海是把《九江口》视为生平绝作的沒有了叶盛兰真成了绝作缺了一半另一半还在吗那些把叶盛兰往死里整的人也不想想
20世纪60年代初重庆市京剧团的小生演员朱福侠不舍万里來到中国京剧院找到叶盛兰郑重表示要拜他为师学习叶派小生叶盛兰对朱十分冷淡而朱对叶非常恭敬
一日叶盛兰将朱福侠带至僻静之处问：“我知道你是团员你知道我是右派吗”
“知道是右派我也要拜您为师”朱福侠说着双膝跪下
叶家几代经历的收徒场面还少吗但这是叶盛兰遇到的一个意外景致他流出热泪也收下了这个徒弟
1963年为参加全国京剧现代戏观摩会演中国京剧院排演现代戏《红灯记》剧中的鸠山最初决定由叶盛兰扮演他高兴极了立马翻阅资料和图片访问熟悉日本风土人情的人士认真揣摩人物心理c神态提炼出有特点的步伐与形体动作叶盛兰说自己塑造的鸠山身上既要有一个外科大夫的儒雅风度又要具备军国主义的武士道精神外表漂亮内心残忍一个政客c军官和知识分子所以他想在表演中同时融入文c武小生的两种演法但是他的设计成了一张废纸
后來不叫他演了任务交给了叶盛长这个打击对叶盛兰是很重c很重的好在由弟弟接替他便把自己的设计讲给叶盛长听
后來也不叫叶盛长演了领导说袁世海提出要演鸠山
1966年“”开始他自然受到冲击而最让他接受不了的事实是街道造反派与学校红卫兵联手把三哥叶盛章关押在一所小学折磨四天四夜后浮尸建国门外通惠河上把人捞起发现死者头盖骨上竟凿有一个大窟窿叶盛兰闻讯心胆俱碎他失声痛哭捶胸顿足难道叶氏家族除了甘走荒寒之途甘处困寂之境最后还要像飞絮飘萍无所归依吗
“反右”以后的日子只要政治上有个风吹草动叶盛兰都得小心隔一段时间你似乎忘了过去于是叫你再经验一次又再度陷在落寞孤凄的心境中每一次新的创痕都切在旧有的伤口上觉得特别的痛到了“”他和叶氏家族被彻底剥夺彻底摧毁中国的舞台属于属于样板戏
他一度下放到文化部所属的“红艺五七干校”（在小汤山附近）劳动上边把已身患糖尿病的叶盛兰当成个全劳力派他干插秧一类的活儿他两只脚成天泡在冰冷的水田里后來见他实在支持不了就让他送秧月圆月缺日起日落把一个华美温雅的伶人送进了寒凉的世界“”后期（1976年前后）他才返回城里他c梁小鸾（旦行演员）c京剧名票南铁生三人常在家中相晤南铁生这样形容他们的聚会：“我们那时俱是‘三无’人员一无演出剧团二无社会地位三无私人财产所以也就完全放松了心态审视过去揣度未來却也意趣无穷只是失落的阴影再也挥之不去每个人都在默默地承受”
在聚会中叶盛兰曾对身为自由职业者的票友南铁生慨然道：“你一直是个真正完全的自由职业者一向长期不参加任何组织回头看來这确实是个顶好的保护伞我呢自幼学的是文武小生解放后‘戏改’來了别人说小生用小嗓唱的阴阳腔一定要废除又说家父是旧班社的班主就硬把我划成右派现在我已委身常人之下三层了”
年复一年叶盛兰青少年时期的锐气一点点被碾磨殆尽一个脑袋顶着两项罪名重露严霜之下事事皆可成罪能挣扎着活下去就需要很强的意志力了还谈得上什么艺术理想或思想抱负呢人只能抵挡一时一刻的风雨却抵挡不了一生一世的风雨
那时除了样板戏里担任角色的演员几乎所有的京剧大牌都“沒戏”了人们常常在小茶馆c小饭馆里可以看见叶盛兰与侯喜瑞等艺人一起聊天的情形只有聊天也只剩下了聊天
遥遥无期的思想改造使叶盛兰患上多种疾病在红氍毹上那样焕发青春朝气的儿郎直落到病影幢幢的风烛残年1978年病重的叶盛兰需要住院焦急万分的儿子请求中国京剧院派车（那时尚无出租车）车來了叶盛兰好不容易被扶了上去谁知走了一小段路程司机把车停下说：“车坏了”孩子们又把父亲背回家再给中国京剧院领导打电话请求赶快另派一部车送父亲去医院足足等了三个多小时车才缓缓而來俗话说：人心都是肉长的依我看人心未必都是肉长的
一切都晚了叶盛兰在医院只活了一周他对陪伴在侧的叶盛长说：“老五小生这行可不能绝了啊老先生们有多少东西沒传下呀就是我身上会的这点儿东西也该给后辈留下來呀”说着说着他满脸都是泪
有一次他在昏迷过后刚刚苏醒便对叶盛长说：“你还记得《南界关》这出戏吗”“我还记得上來”“那好等有工夫把它整理出來”
在用输液和输氧维系危在旦夕的生命时他反复叮嘱外甥萧润德代自己向上级反映请单位尽可能拨给他一间小屋子以便自己出院后用來给学生们教戏c说戏
叶盛兰终于听到了死神的细碎脚步声弥留之际他拉着长子叶蓬的手说：“我的病还是因为1957年的茬儿（即事儿）”
据吴祖光讲文化部的一位中层领导曾在病榻前告诉他“右派改正”的事（中央正式下达“右派改正”的文件是在1979年）昏昏沉沉的叶盛兰听见了吗
吴祖光说：“那时他已经衰弱到连面部表情都沒有了”
逝世
1978年6月15日他走了带着光耀带着屈辱
“道一声去好早两泪双垂”在叶盛兰告别仪式上杜近芳用凄迷的眼神久久地看着死者哭成了泪人仪式完毕她死死抓住缓缓移动的灵床不让逝者归去身子几乎拖倒在地他们二人以表演艺术和情感生命写成的故事有着真实的情c真实的恨
叶盛兰活了六十四个春秋有声有色有光有影有血有泪从坐科深造成名创派到急转直下坎坷屈辱像夜空的星斗几无声息地划落过去从明亮到陨灭其间经历了长长的暗淡过程这个暗淡过程即使身在其中也难以察觉这是人生的悲剧是时代的写照更是中国传统艺术半个世纪由盛而衰的缩影
从叶盛兰和叶氏家族的命运里我们该懂得什么是培养什么是破碎何谓高峰何谓低谷任何一门艺术的保存与发展到底需要什么条件
山河依旧在往事已无痕仰望悠悠苍天我要问：他们作为人到底活了个啥我们作为人活了个啥
1979年中国京剧院恢复上演优秀剧目杜近芳复排田汉的新编历史剧《谢瑶环》时向剧院领导建议：借用在战友文工团工作的叶盛兰之子叶强叶强一登台观众大为吃惊：除了嗓音差一点儿从扮相到气质怎么看怎么像叶盛兰这可把在台下看戏的袁世海高兴坏了他坐不住了马上提议剧院贴演《群英会》由叶强扮演周瑜他自己來演曹操几场演下來叶强红了都说他是小叶盛兰有了信心的叶强继续苦练不知是上天垂怜还是英魂附体叶强的嗓子变得又宽又亮他成功了叶强跑到公墓面对父亲的骨灰倾诉自己的成功和成功背后的辛酸
叶强越來越像叶盛兰随后他更名叶少兰我只跟着母亲看了他和杜近芳演的全本《白蛇传》边看边抹泪不为白娘子与许仙的动人爱情故事而是为了那屈死的冤魂演出结束谢幕再三观众不肯离去杜近芳拉着叶少兰的手一个劲儿地把他向前推c向前推一时间叶少兰红得发紫到了上海观众的热烈简直近乎疯狂谁都明白在无比炽热的情感里包含着对叶盛兰的怀想与景仰
去者因死而远却虽远而近历史会记住百姓会记住
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