正文 第四零五章.踹一次屁股!(4100字)
《千与千寻》的故事结构其实并不复杂。
真正让人觉得困难的是它那夸张的手绘量。
与后世流行的电脑cg作画不同宫崎骏与其工作室一直都讲究的是原汁原味的手绘很少有采用电脑cg作画方式。
整部《千与千寻》就画了至少十一万枚手绘画稿平均每秒钟十五枚画稿切换——虽然有大量重复画稿但要做到这个份上却依旧是一件困难的事情。
这无疑是一个巨大的工程量。
甚至在东野司那个时代还有人表示无法理解宫崎骏。
毕竟拥有更为便利的电脑动画制作能够大量节约制作时间为何宫崎骏还要采用落后于时代的手绘制作画法。
这些疑问有各种各样人的说明。
有人说是因为宫崎骏个人观点觉得长时间运用机械作画会妨碍人的进步说这是对方的一己之见。
但东野司却不这么认为。
作为漫画作者以及职业画家东野司其实明白宫崎骏坚持使用手绘的原因。
因为手绘与电脑制作就是有所不同。
线条的弯折变化场景线条的硬度以及柔和感用电脑制作出来与画师一笔一划在纸张上画出来的感觉就是不同！
这是当然的。
你借助工具与你实际上手操作的感觉自然是不同的。
打个简单的比方你手绘作画是用自己的手去画自己的手去感知线条的宽度长度硬度这是很直观的一种感觉。
但是用电脑去制作就相当于是你用自己的手握住了其他人的手用其他的人代替你的手去画画这就是间接的了。
这之间的差距就好比是李逵与李鬼的差距自然十分之大。
当然东野司并非对电脑制作有什么偏见。
这顶多也就是他对动画、漫画的自己的看法而已。
抛开以上想法这也是为何《千与千寻》以及宫崎骏其他动画电影总是带着一种说不出韵味的重要原因。
所以按照东野司的想法在这个世界制作的《千与千寻》也需要采用手绘的方式进行绘画。
为此东野司其实早就已经有所准备了。
从《胜者即是正义》开始到现如今的《非自然死亡》东野司大部分时间都要求的是画师亲自手绘。
除了类似于‘夕阳’、‘水波’、‘光影’等特效是使用电脑外《胜者即是正义》、《非自然死亡》基本上都是靠着东野工作室的画师手绘完成的。
没错。
之前的《胜者即是正义》、《非自然死亡》是为了《千与千寻》累积经验的练手之作。
东野司就是这样的人。
下定决心先缓慢铺垫然后再毫不犹豫付诸实施。
他并不害怕《千与千寻》失败毕竟只要是人都有失败的时候大不了再继续努力。
而且东野司也不认为《千与千寻》这样一代名作真会失败。
经过了两部动画的制作
东野司觉得也差不多该让东野工作室的画师拿出真本事了。
“差不多到这里就可以了。”
东野司放下键盘看着已经密密麻麻敲上去的《千与千寻》的剧情忍不住揉了揉太阳穴。
一个晚上的时间倒是足够他把《千与千寻》的前半部分剧情给写出来了。
但正如以前所说东野司并没有文学、文字上面的天赋。
虽然不至于说是惨不忍睹但东野司写出来的东西毫无疑问是干巴巴的。
因此他压根儿就没考虑过去电视台当编剧
因为就这文笔写出来的玩意儿估计那些制作人看都懒得看上一眼。
不过在东野工作室就不同了。
这里是东野司独裁统治的地方。
因此就算他的文笔不怎么样但写出来的东西也还是总会有人认真去看的。
这就是地位上面的不同了。
虽然文笔不怎么样但从实际来看东野司写出来的《千与千寻》的剧本好歹还是把故事梗概交代清楚了。
至少还是能让人看懂的。
“这就够了。”
东野司点点头抬手将文档保存。
翌日。
东野司没有多犹豫很简单明快地就叫来细川小春他们将打印好的《千与千寻》的剧本草稿交给他们浏览。
濑尾大悟与矢野龙一都有些怀疑的看了一眼东野司还真的就一个晚上就写出来了？
这不太科学啊。
他们俩半信半疑细川小春却并没有多犹豫接过对方手中的剧本草稿一眼扫下去。
濑尾大悟他们见状也翻看起手中的打印稿。
过了一会儿不说细川小春濑尾大悟他们就忍不住皱起了眉毛。
没别的。
东野司这剧本草稿虽说是草稿吧。
但这
未免也太粗糙了吧？
就凭这份文稿的文字功底来看东野司也确实不太适合写剧本。
不过抛开文字功底只去看剧情
濑尾大悟与矢野龙一却惊讶的发现——这剧情真的挺不错的。
根据东野司所说的这只是文案的前半段。
但也就只是文案的前半段对其中建筑物、魔法的描写就好像能把他们带入那个怪诡神秘的世界当中。
服侍神灵鬼怪入浴洗去身上污秽的汤屋
煤灰的小精灵六只手臂的锅炉爷爷琥珀川河神
神灵妖怪共存的世界。
“东野老师关于这个汤屋”
濑尾大悟抬头准备问问东野司汤屋的细节毕竟这是故事的主舞台按照这剧情的话汤屋的整体设定必须要完善才行。
只不过东野司的文字功底实在难以启齿。
他暂时想象不出来因此才想问问东野司是否有什么想法。
然后
他就看见东野司从旁边扯了一张纸一顿猛画。
差不多十多分钟后一座由铅笔构筑的带着浓浓幻想风格的怪奇却又豪华无比的建筑物在纸上被栩栩如生画出。
看着这精雕细琢的汤屋饶是刚刚才开口说话的濑尾大悟都未免有点失声。
他只是想询问具体细节。
但从来没想过东野司居然已经能完整画出来了。
这真让濑尾大悟感到吃惊。
要知道一段画面描写要从文字转化成纸笔画面这可不是随便动动嘴皮子就能完成的。
这就好像你写小说。
虽然有了想法但要把想法转化成完整的小说这又是需要长时间思考的。
关键是东野司这画出来的成品还这么优秀。
“真不愧是东野老师”
濑尾大悟感叹一句。
虽然文字功底一般但东野司果然还是东野司手上功夫真是一点都不弱。
居然能在这么短的时间就画出如此仔细的成品出来。
“矢野桑濑尾桑你们觉得怎么样？”
东野司没有在意濑尾大悟的称赞只是陆陆续续画出了其他角色的人物设定将其拿出来问道。
“我觉得是没有问题的故事的展开点很有趣应该会很吸引小孩子。”
矢野龙一很耿直地回答。
“我也觉得没问题电影的主题寓意也没问题。”
濑尾大悟又粗略地翻了翻手中的剧本禁不住点了点头：“如果按照这故事发展的话讲的应该就是荻野千寻在汤屋工作中从一个什么都不会的小女孩变得坚强勇敢自信无畏嗯这一点很有绘本童话的味道。”
他们俩都很自然地将《千と千尋の神隠し》这部动画想成那种低龄向的动画电影作品了。
且他们俩也说得没错。
本来这作品就是在讲述荻野千寻成长的故事。
但《千与千寻》可不仅仅是低龄向作品。
正当东野司想开口解释的时候另一边的细川小春才皱着眉毛突然开口了：“东野老师你是想制作一部在泡沫经济之后的动画电影吗？”
喔？
东野司有些意外地看向细川小春。
该说不愧是和自己已经合作三年的编辑吗？一眼就看出了他的心思。
“泡沫经济之后？”
濑尾大悟与矢野龙一彼此对视一眼不太明白细川小春的意思。
“荻野千寻是一个十岁的小女孩生活于1991年。”
1991年正好是日本泡沫经济不景气的开端。
学者将其称作为迷失的十年。
而‘十岁’这个年龄是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？
濑尾大悟与矢野龙一显然也想到了这一点两人都是愣了愣。
只是一个简单的人物年代设定就有这种深意了吗？
东野司已经考虑得如此宽泛了吗？
老实讲濑尾大悟与矢野龙一有些不愿意相信。
毕竟这就一个晚上的时间。
东野司怎么可能想得这么仔细？
但如果深究进去的话
濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本中居然处处充满暗示。
“那《千与千寻》的这个标题也是这样啊千与千加起来正好是世纪之交2000年”
矢野龙一喃喃自语对于东野司这脑洞实在有些震惊。
“还不只是这样别忘记标题里的‘神隐’。”
濑尾大悟轻轻地敲了敲桌面：“神隐同样也有‘迷失’的意思。”
日本泡沫经济后一些日本学者将泡沫经济这十年称作‘迷失的十年’同样的在这十年诞生的一代人也称作‘迷失的一代’。
而千寻这个角色正是日本“迷失的一代”的代表。
千与千寻正是在暗示日本这个国家在世纪交替中的探寻。
东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程但这并不只是一个小女孩‘迷失’后找寻出路的故事更多的是在讲述日本这个国家迷失后迷失的一代人该如何完成救赎的故事。
这内核可就一下子高大上不少了！
那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。
众所周知任何创作都是需要一个创作内核的。
所有的剧情都服务于这个内核。
这就是作品的上限。
东野司这《千与千寻》直接就拿了整个日本当作隐喻这格调与上限可就宽泛太多了。
说一句画龙点睛之笔都是没有任何问题的。
把一个小女孩迷路于神灵世界的格局提升到了整个日本
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而且还暗示得如此巧妙
东野司的脑子到底是怎么长的？
《千与千寻》就好比是尚方宝剑。
拿着它是真的可以踹整个日本屁股的！
那可是踹整个日本的屁股啊怎么可能让人心情不激动呢？
而且踹了屁股估计还会有不少人竖起大拇指称赞‘踹得好’‘踹得妙’
连带着他们这些制作人都肯定是沾光的！
这怎么让矢野龙一他们不激动呢？
而思考到这里。
见惯了大场面的濑尾大悟都忍不住感叹了：
“东野老师有些时候我真想不通你是怎么想的”
刚才他们还只是在感叹东野司一个晚上拿出了一个不错的故事。
但在弄懂东野司故事核心后他们只觉得东野司一个晚上就能思考出这种出色剧本简直就不可思议。
难道真是外星人吗？
要不是杀人违法他们真有种把东野司的脑袋敲开看看里面到底装了什么外星生物的冲动。
“那有这么夸张。”
东野司并没有想到濑尾大悟与矢野龙一下子就把《千与千寻》抬到如此之高的高度。
但他转念一想觉得这也挺正常的。
因为《千与千寻》不仅是在日本那怕在世界范围那都是动画电影中的巅峰之作。
当年在不少日本人的心目中都是不可动摇的神作。
“先不说这些你们觉得怎么样？做还是不做？”
东野司摇了摇头将乱七八糟想法放在另一边干脆问道。
“当然要制作！”
濑尾大悟第一个表露想法。
动画电影与单纯的动画不同。
若是能制作成功那可真是扬名立万的好机会！
他当然要制作！而且还要认认真真地做好！
“我与濑尾桑是差不多的想法有这么优秀的剧本摆在面前要是不去花心思制作那反倒让我有些不太舒服了。”
矢野龙一第二个举手。
他是纯正的动画监督出身看见如此优秀的剧本当然会觉得手痒痒的。
好！
现在已经有两个人表态了。
而对此细川小春也没犹豫直接举起手了。
能参与到这种企划里去要是真成功了自己名编辑之路是绝对没有问题的！
就这样东野司、濑尾大悟他们四个人联手。
开始认真讨论该如何通过《千与千寻》狠狠地踹一次日本、以及日本国民的屁股
这不来个‘国民震惊’的大作？松语文学www.songyuwenxue.coM免费小说阅读
真正让人觉得困难的是它那夸张的手绘量。
与后世流行的电脑cg作画不同宫崎骏与其工作室一直都讲究的是原汁原味的手绘很少有采用电脑cg作画方式。
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这无疑是一个巨大的工程量。
甚至在东野司那个时代还有人表示无法理解宫崎骏。
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这些疑问有各种各样人的说明。
有人说是因为宫崎骏个人观点觉得长时间运用机械作画会妨碍人的进步说这是对方的一己之见。
但东野司却不这么认为。
作为漫画作者以及职业画家东野司其实明白宫崎骏坚持使用手绘的原因。
因为手绘与电脑制作就是有所不同。
线条的弯折变化场景线条的硬度以及柔和感用电脑制作出来与画师一笔一划在纸张上画出来的感觉就是不同！
这是当然的。
你借助工具与你实际上手操作的感觉自然是不同的。
打个简单的比方你手绘作画是用自己的手去画自己的手去感知线条的宽度长度硬度这是很直观的一种感觉。
但是用电脑去制作就相当于是你用自己的手握住了其他人的手用其他的人代替你的手去画画这就是间接的了。
这之间的差距就好比是李逵与李鬼的差距自然十分之大。
当然东野司并非对电脑制作有什么偏见。
这顶多也就是他对动画、漫画的自己的看法而已。
抛开以上想法这也是为何《千与千寻》以及宫崎骏其他动画电影总是带着一种说不出韵味的重要原因。
所以按照东野司的想法在这个世界制作的《千与千寻》也需要采用手绘的方式进行绘画。
为此东野司其实早就已经有所准备了。
从《胜者即是正义》开始到现如今的《非自然死亡》东野司大部分时间都要求的是画师亲自手绘。
除了类似于‘夕阳’、‘水波’、‘光影’等特效是使用电脑外《胜者即是正义》、《非自然死亡》基本上都是靠着东野工作室的画师手绘完成的。
没错。
之前的《胜者即是正义》、《非自然死亡》是为了《千与千寻》累积经验的练手之作。
东野司就是这样的人。
下定决心先缓慢铺垫然后再毫不犹豫付诸实施。
他并不害怕《千与千寻》失败毕竟只要是人都有失败的时候大不了再继续努力。
而且东野司也不认为《千与千寻》这样一代名作真会失败。
经过了两部动画的制作
东野司觉得也差不多该让东野工作室的画师拿出真本事了。
“差不多到这里就可以了。”
东野司放下键盘看着已经密密麻麻敲上去的《千与千寻》的剧情忍不住揉了揉太阳穴。
一个晚上的时间倒是足够他把《千与千寻》的前半部分剧情给写出来了。
但正如以前所说东野司并没有文学、文字上面的天赋。
虽然不至于说是惨不忍睹但东野司写出来的东西毫无疑问是干巴巴的。
因此他压根儿就没考虑过去电视台当编剧
因为就这文笔写出来的玩意儿估计那些制作人看都懒得看上一眼。
不过在东野工作室就不同了。
这里是东野司独裁统治的地方。
因此就算他的文笔不怎么样但写出来的东西也还是总会有人认真去看的。
这就是地位上面的不同了。
虽然文笔不怎么样但从实际来看东野司写出来的《千与千寻》的剧本好歹还是把故事梗概交代清楚了。
至少还是能让人看懂的。
“这就够了。”
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翌日。
东野司没有多犹豫很简单明快地就叫来细川小春他们将打印好的《千与千寻》的剧本草稿交给他们浏览。
濑尾大悟与矢野龙一都有些怀疑的看了一眼东野司还真的就一个晚上就写出来了？
这不太科学啊。
他们俩半信半疑细川小春却并没有多犹豫接过对方手中的剧本草稿一眼扫下去。
濑尾大悟他们见状也翻看起手中的打印稿。
过了一会儿不说细川小春濑尾大悟他们就忍不住皱起了眉毛。
没别的。
东野司这剧本草稿虽说是草稿吧。
但这
未免也太粗糙了吧？
就凭这份文稿的文字功底来看东野司也确实不太适合写剧本。
不过抛开文字功底只去看剧情
濑尾大悟与矢野龙一却惊讶的发现——这剧情真的挺不错的。
根据东野司所说的这只是文案的前半段。
但也就只是文案的前半段对其中建筑物、魔法的描写就好像能把他们带入那个怪诡神秘的世界当中。
服侍神灵鬼怪入浴洗去身上污秽的汤屋
煤灰的小精灵六只手臂的锅炉爷爷琥珀川河神
神灵妖怪共存的世界。
“东野老师关于这个汤屋”
濑尾大悟抬头准备问问东野司汤屋的细节毕竟这是故事的主舞台按照这剧情的话汤屋的整体设定必须要完善才行。
只不过东野司的文字功底实在难以启齿。
他暂时想象不出来因此才想问问东野司是否有什么想法。
然后
他就看见东野司从旁边扯了一张纸一顿猛画。
差不多十多分钟后一座由铅笔构筑的带着浓浓幻想风格的怪奇却又豪华无比的建筑物在纸上被栩栩如生画出。
看着这精雕细琢的汤屋饶是刚刚才开口说话的濑尾大悟都未免有点失声。
他只是想询问具体细节。
但从来没想过东野司居然已经能完整画出来了。
这真让濑尾大悟感到吃惊。
要知道一段画面描写要从文字转化成纸笔画面这可不是随便动动嘴皮子就能完成的。
这就好像你写小说。
虽然有了想法但要把想法转化成完整的小说这又是需要长时间思考的。
关键是东野司这画出来的成品还这么优秀。
“真不愧是东野老师”
濑尾大悟感叹一句。
虽然文字功底一般但东野司果然还是东野司手上功夫真是一点都不弱。
居然能在这么短的时间就画出如此仔细的成品出来。
“矢野桑濑尾桑你们觉得怎么样？”
东野司没有在意濑尾大悟的称赞只是陆陆续续画出了其他角色的人物设定将其拿出来问道。
“我觉得是没有问题的故事的展开点很有趣应该会很吸引小孩子。”
矢野龙一很耿直地回答。
“我也觉得没问题电影的主题寓意也没问题。”
濑尾大悟又粗略地翻了翻手中的剧本禁不住点了点头：“如果按照这故事发展的话讲的应该就是荻野千寻在汤屋工作中从一个什么都不会的小女孩变得坚强勇敢自信无畏嗯这一点很有绘本童话的味道。”
他们俩都很自然地将《千と千尋の神隠し》这部动画想成那种低龄向的动画电影作品了。
且他们俩也说得没错。
本来这作品就是在讲述荻野千寻成长的故事。
但《千与千寻》可不仅仅是低龄向作品。
正当东野司想开口解释的时候另一边的细川小春才皱着眉毛突然开口了：“东野老师你是想制作一部在泡沫经济之后的动画电影吗？”
喔？
东野司有些意外地看向细川小春。
该说不愧是和自己已经合作三年的编辑吗？一眼就看出了他的心思。
“泡沫经济之后？”
濑尾大悟与矢野龙一彼此对视一眼不太明白细川小春的意思。
“荻野千寻是一个十岁的小女孩生活于1991年。”
1991年正好是日本泡沫经济不景气的开端。
学者将其称作为迷失的十年。
而‘十岁’这个年龄是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？
濑尾大悟与矢野龙一显然也想到了这一点两人都是愣了愣。
只是一个简单的人物年代设定就有这种深意了吗？
东野司已经考虑得如此宽泛了吗？
老实讲濑尾大悟与矢野龙一有些不愿意相信。
毕竟这就一个晚上的时间。
东野司怎么可能想得这么仔细？
但如果深究进去的话
濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本中居然处处充满暗示。
“那《千与千寻》的这个标题也是这样啊千与千加起来正好是世纪之交2000年”
矢野龙一喃喃自语对于东野司这脑洞实在有些震惊。
“还不只是这样别忘记标题里的‘神隐’。”
濑尾大悟轻轻地敲了敲桌面：“神隐同样也有‘迷失’的意思。”
日本泡沫经济后一些日本学者将泡沫经济这十年称作‘迷失的十年’同样的在这十年诞生的一代人也称作‘迷失的一代’。
而千寻这个角色正是日本“迷失的一代”的代表。
千与千寻正是在暗示日本这个国家在世纪交替中的探寻。
东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程但这并不只是一个小女孩‘迷失’后找寻出路的故事更多的是在讲述日本这个国家迷失后迷失的一代人该如何完成救赎的故事。
这内核可就一下子高大上不少了！
那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。
众所周知任何创作都是需要一个创作内核的。
所有的剧情都服务于这个内核。
这就是作品的上限。
东野司这《千与千寻》直接就拿了整个日本当作隐喻这格调与上限可就宽泛太多了。
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《千与千寻》就好比是尚方宝剑。
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那可是踹整个日本的屁股啊怎么可能让人心情不激动呢？
而且踹了屁股估计还会有不少人竖起大拇指称赞‘踹得好’‘踹得妙’
连带着他们这些制作人都肯定是沾光的！
这怎么让矢野龙一他们不激动呢？
而思考到这里。
见惯了大场面的濑尾大悟都忍不住感叹了：
“东野老师有些时候我真想不通你是怎么想的”
刚才他们还只是在感叹东野司一个晚上拿出了一个不错的故事。
但在弄懂东野司故事核心后他们只觉得东野司一个晚上就能思考出这种出色剧本简直就不可思议。
难道真是外星人吗？
要不是杀人违法他们真有种把东野司的脑袋敲开看看里面到底装了什么外星生物的冲动。
“那有这么夸张。”
东野司并没有想到濑尾大悟与矢野龙一下子就把《千与千寻》抬到如此之高的高度。
但他转念一想觉得这也挺正常的。
因为《千与千寻》不仅是在日本那怕在世界范围那都是动画电影中的巅峰之作。
当年在不少日本人的心目中都是不可动摇的神作。
“先不说这些你们觉得怎么样？做还是不做？”
东野司摇了摇头将乱七八糟想法放在另一边干脆问道。
“当然要制作！”
濑尾大悟第一个表露想法。
动画电影与单纯的动画不同。
若是能制作成功那可真是扬名立万的好机会！
他当然要制作！而且还要认认真真地做好！
“我与濑尾桑是差不多的想法有这么优秀的剧本摆在面前要是不去花心思制作那反倒让我有些不太舒服了。”
矢野龙一第二个举手。
他是纯正的动画监督出身看见如此优秀的剧本当然会觉得手痒痒的。
好！
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而对此细川小春也没犹豫直接举起手了。
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