正文 第七十二章：《没有理想的人不伤心》
月亮很亮菜肴很香啤酒很醇。
赵自若出来后仰头就灌了一罐然后是第二罐
看这架势是要一口气喝醉的样子。
不过想到她的酒量陈立行觉得买回来的这些啤酒不够看想把她灌醉恐怕要再搬一箱回来。
但今晚的意思可不是喝酒而是谈事。
赵自若曾经谈论过她的理想是要组建一支世界级的摇滚乐队。但身为主唱的陈立行不务正业要单独出单曲这行径对于赵自若来说就是背弃。
这种事情真得很难解释。
砰！
赵自若把手中啤酒罐往桌子上一顿：“大叔唱首歌给我听要唱我没听过的。”
“好。”
陈立行抱着那把橘黄色的木吉他出来：“要听什么的？”
“摇滚或民谣不听流行歌。”
“没问题。”
陈立行想了想轻轻开始拨了琴弦然后唱起来：“远方的天空总是那么的蓝我却躲藏在潮湿的角落里生活好比那黑夜里漫长的路走过的人他从不说出来”
这是一首忧伤的民谣叫生活在地下其中有一句十分警醒堪称发聋振聩的歌词：“劳动的人是最贫穷的”
很文艺文艺得近乎文青虽然没有那种撕心裂肺的嘶吼却更直刺人心。
“远方的恋人你不要埋怨我虽然我从来没有让你幸福过；生活不是幻想不是理想不是我所能了解的事啊爱过的人他不能说出来”
唱完赵自若的一双眸子亮晶晶的问：“还有没有？”
“你想听就有。”
陈立行又开始弹前奏：“斑马斑马你不要睡着了再给我看看你受伤的尾巴”
这首歌的原唱者虽然作死但几首歌确实不错很符合文艺青年的口味。
毫无疑问赵自若就是那种很文艺的女孩子。
出身优越却性格叛逆喜欢摇滚。
“斑马斑马你还记得我吗？我是只会歌唱的傻瓜；”
“斑马斑马你睡吧睡吧我会背上吉他离开北方”
赵自若听得有些痴了相比第一首生活在地下这一首更符合她的渴望。
所以陈立行的脑子到底是怎么样的构造？
他到底写了多少歌？
他怎么能写这么多的歌？
唱完斑马斑马陈立行发了性子接着来。
这一首的吉他前奏悠扬清亮好听得不行：“三月的烟雨飘摇的南方你坐在你空空的米店你一手拿着苹果一首拿着命运在寻找你自己的香”
米店！
民谣里殿堂级的经典作品被无数人翻唱过各有各的风味。但原唱的版本永远都能占据一席之地。
两个人一把吉他在这样的夜晚。
赵自若忽然觉得所有的一切是那么的美好只想永恒。
唱完米店陈立行还不肯罢休叫道：“最后唱一首比较热烈的。”
这应该就是摇滚了但在没有多乐器的伴奏下没有现场气氛的烘托下很难唱出摇滚的气势来：
“我最爱去的唱片店昨天是它的最后一天曾经让我陶醉的碎片全都散落在街边”
“我最爱去的书店它也没撑过这个夏天回忆文字流淌的怀念可是已没什么好怀念”
开头的歌词陈述的那种时代浪潮的淘汰起伏。
怀旧但无能为力。
“可是你曾经的那些梦都已变得模糊看不见”
“那些为了理想的战斗也不过为了钱”
“没有我的空间1
“没有我的空间1
当唱到副歌部分陈立行扯开嗓子情绪一下子爆发：“我不要在失败孤独中死去我不要一直活在地下里。物质的骗局匆匆的蚂蚁没有文化的人不伤心”
赵自若一下子呆在那里排练了那么多的歌听了陈立行写的那么多的歌。
她霍然认识到这一首堪称是陈立行的自传式歌曲不同一般。
“他不会伤心！
“他不会伤心”
“他也会伤心”
“伤心”
当唱完最后的两个音符陈立行放好吉他一屁股坐在椅子上大口喘气。
又弹又唱着实累人。
尤其最后一首没有理想的人不伤心简直是发泄式的。
也确实是一种发泄。
一路来的经历一路来的遭遇各种意难平各种心不爽都蕴含到这首歌里。
歌词曲谱都相当合适犹如真实的写照。
在以前陈立行一直把新裤子的没有理想的人不伤心与万青的杀死那个sjz人并列称为两首大时代的人文悲歌。
在这里有个重要的前提性就是“时代性”。
其实包含人文思想的摇滚民谣作品为数不少像张楚的那些比如姐姐上苍保佑吃饱了饭的人们还有汪半壁的存在美丽世界的孤儿等都富有人文色彩。
可人文加上时代性就是另一种风格表达了。
鲜有能比肩杀死那个sjz人和没有理想的人不伤心的。
相比之下sjz人更为厚重沉实；而没有理想的人不伤心偏个人内心多一点。
所以唱万青的不大合适陈立行就选择了后者。从他个人的角度看他也更喜欢没有理想的人不伤心符合现在的情景心态。
赵自若猛地扑来一把将陈立行抱住了差点没把他扑倒在地。
两张脸几乎是贴着的只相隔毫厘之间呼吸互相扑打在对方的脸上热烈且暧昧。
为了保护自己稳住身体陈立行的双手必须搂住赵自若的腰。
她的腰细而健美有弹性手感很好的样子。
望着那张吹弹可破的娇媚面容这时候的酒精必须发挥作用了。
也肯定是酒精在作祟！
陈立行狠狠地亲了上去。
但下一刻赵自若猛地伸手一撑人就站起离开了陈立行的怀抱：“吃饱了喝够了听完了该睡觉了。”
走出数步蓦地回首嫣然一笑：“大叔你的歌很好听我的那把吉他就当奖励送给你了你要好好珍惜哦1
陈立行：“”
话说我能换个奖励吗？
我能干活。
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赵自若出来后仰头就灌了一罐然后是第二罐
看这架势是要一口气喝醉的样子。
不过想到她的酒量陈立行觉得买回来的这些啤酒不够看想把她灌醉恐怕要再搬一箱回来。
但今晚的意思可不是喝酒而是谈事。
赵自若曾经谈论过她的理想是要组建一支世界级的摇滚乐队。但身为主唱的陈立行不务正业要单独出单曲这行径对于赵自若来说就是背弃。
这种事情真得很难解释。
砰！
赵自若把手中啤酒罐往桌子上一顿：“大叔唱首歌给我听要唱我没听过的。”
“好。”
陈立行抱着那把橘黄色的木吉他出来：“要听什么的？”
“摇滚或民谣不听流行歌。”
“没问题。”
陈立行想了想轻轻开始拨了琴弦然后唱起来：“远方的天空总是那么的蓝我却躲藏在潮湿的角落里生活好比那黑夜里漫长的路走过的人他从不说出来”
这是一首忧伤的民谣叫生活在地下其中有一句十分警醒堪称发聋振聩的歌词：“劳动的人是最贫穷的”
很文艺文艺得近乎文青虽然没有那种撕心裂肺的嘶吼却更直刺人心。
“远方的恋人你不要埋怨我虽然我从来没有让你幸福过；生活不是幻想不是理想不是我所能了解的事啊爱过的人他不能说出来”
唱完赵自若的一双眸子亮晶晶的问：“还有没有？”
“你想听就有。”
陈立行又开始弹前奏：“斑马斑马你不要睡着了再给我看看你受伤的尾巴”
这首歌的原唱者虽然作死但几首歌确实不错很符合文艺青年的口味。
毫无疑问赵自若就是那种很文艺的女孩子。
出身优越却性格叛逆喜欢摇滚。
“斑马斑马你还记得我吗？我是只会歌唱的傻瓜；”
“斑马斑马你睡吧睡吧我会背上吉他离开北方”
赵自若听得有些痴了相比第一首生活在地下这一首更符合她的渴望。
所以陈立行的脑子到底是怎么样的构造？
他到底写了多少歌？
他怎么能写这么多的歌？
唱完斑马斑马陈立行发了性子接着来。
这一首的吉他前奏悠扬清亮好听得不行：“三月的烟雨飘摇的南方你坐在你空空的米店你一手拿着苹果一首拿着命运在寻找你自己的香”
米店！
民谣里殿堂级的经典作品被无数人翻唱过各有各的风味。但原唱的版本永远都能占据一席之地。
两个人一把吉他在这样的夜晚。
赵自若忽然觉得所有的一切是那么的美好只想永恒。
唱完米店陈立行还不肯罢休叫道：“最后唱一首比较热烈的。”
这应该就是摇滚了但在没有多乐器的伴奏下没有现场气氛的烘托下很难唱出摇滚的气势来：
“我最爱去的唱片店昨天是它的最后一天曾经让我陶醉的碎片全都散落在街边”
“我最爱去的书店它也没撑过这个夏天回忆文字流淌的怀念可是已没什么好怀念”
开头的歌词陈述的那种时代浪潮的淘汰起伏。
怀旧但无能为力。
“可是你曾经的那些梦都已变得模糊看不见”
“那些为了理想的战斗也不过为了钱”
“没有我的空间1
“没有我的空间1
当唱到副歌部分陈立行扯开嗓子情绪一下子爆发：“我不要在失败孤独中死去我不要一直活在地下里。物质的骗局匆匆的蚂蚁没有文化的人不伤心”
赵自若一下子呆在那里排练了那么多的歌听了陈立行写的那么多的歌。
她霍然认识到这一首堪称是陈立行的自传式歌曲不同一般。
“他不会伤心！
“他不会伤心”
“他也会伤心”
“伤心”
当唱完最后的两个音符陈立行放好吉他一屁股坐在椅子上大口喘气。
又弹又唱着实累人。
尤其最后一首没有理想的人不伤心简直是发泄式的。
也确实是一种发泄。
一路来的经历一路来的遭遇各种意难平各种心不爽都蕴含到这首歌里。
歌词曲谱都相当合适犹如真实的写照。
在以前陈立行一直把新裤子的没有理想的人不伤心与万青的杀死那个sjz人并列称为两首大时代的人文悲歌。
在这里有个重要的前提性就是“时代性”。
其实包含人文思想的摇滚民谣作品为数不少像张楚的那些比如姐姐上苍保佑吃饱了饭的人们还有汪半壁的存在美丽世界的孤儿等都富有人文色彩。
可人文加上时代性就是另一种风格表达了。
鲜有能比肩杀死那个sjz人和没有理想的人不伤心的。
相比之下sjz人更为厚重沉实；而没有理想的人不伤心偏个人内心多一点。
所以唱万青的不大合适陈立行就选择了后者。从他个人的角度看他也更喜欢没有理想的人不伤心符合现在的情景心态。
赵自若猛地扑来一把将陈立行抱住了差点没把他扑倒在地。
两张脸几乎是贴着的只相隔毫厘之间呼吸互相扑打在对方的脸上热烈且暧昧。
为了保护自己稳住身体陈立行的双手必须搂住赵自若的腰。
她的腰细而健美有弹性手感很好的样子。
望着那张吹弹可破的娇媚面容这时候的酒精必须发挥作用了。
也肯定是酒精在作祟！
陈立行狠狠地亲了上去。
但下一刻赵自若猛地伸手一撑人就站起离开了陈立行的怀抱：“吃饱了喝够了听完了该睡觉了。”
走出数步蓦地回首嫣然一笑：“大叔你的歌很好听我的那把吉他就当奖励送给你了你要好好珍惜哦1
陈立行：“”
话说我能换个奖励吗？
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